ichn seinen Jahren beim City of Birmingham Symphony Orchestra zeigte Simon Rattle eine echte Affinität zu den Sinfonien Haydns. In jüngerer Zeit haben wir bei diesem Komponisten weniger von ihm gehört, aber er begann seinen neuesten Auftritt mit dem London Symphony Orchestra mit einer der sechs Symphonien, die Haydn 1786/87 für Aufführungen in Paris schrieb, Nr. 86 in D-Dur. Mit Trompeten und Pauken in der Besetzung ist es eines der imposantesten des Pariser Sets, aber die typische Darbietung von Rattle, immer geschmeidig und energisch, strafte alles Grandiose an der Musik Lügen. Stattdessen betonte er seine stille gute Laune, genau wie in Mozarts B-Dur-Klavierkonzert KV456, mit Imogen Cooper als Solist war es die Eleganz der Musik, die trotz gelegentlicher spritziger Momente am deutlichsten rüberkam.
Dies war jedoch ein Konzert mit zwei sehr unterschiedlichen Hälften, und nach der Pause verdoppelte sich die Zahl der LSO-Streitkräfte für Werke von John Adams und Georg Gershwin. The Adams war eine Londoner Premiere: I Still Dance ist ein achtminütiges Workout für großes Orchester, das 2019 komponiert wurde. Seine plätschernden g-Moll-Arpeggios, die von zunehmend eindringlichen stechenden Interventionen durchschnitten werden, scheinen eine distanzierte Beziehung zu Bach zu haben, aber in ansonsten wirkt es eher wie ein Stück Selbstreflexion, ein Rückblick auf Adams’ Musik der 1980er, die Zeit von Nixon in China und hier besonders von Short Ride in a Fast Machine. Die extrovertierten Gershwin-Werke, die es einrahmten, waren die Cuban Overture, voll von lateinamerikanischen Rhythmen und Peitschenhieben exotischer Percussion, und An American in Paris, das den Holz- und Blechbläsern des LSO reichlich Gelegenheit für Momente bluesiger Hingabe sowie einige überzeugend transatlantische Momente bot Glanz.