TDie meist ruhige Adaption der Stephen-King-Novelle Mr Harrigan’s Phone wird durch einen ablenkenden und vertrauten Sound untermalt. Es ist dieses verzweifelte Post-It-Kratzen der großen Menge von Geschichten, die er geschrieben hat, Studios, die nach Büchern der dritten und vierten Klasse suchen, die auf die Leinwand gezogen werden können, ein unbeholfener Prozess, der nur dazu dient, die schwächsten Stellen des Autors hervorzuheben.
Kürzlich haben wir uns einen Weg durch Pablo Larraíns visuell fesselnde, aber ansonsten uninteressante Apple-Serie Lisey’s Story gezuckt, das langweilige, von Adrien Brody geführte Chapelwaite basierend auf Jerusalem’s Lot, ein feuchtes Remake von Firestarter (eine Geschichte, die anfangs nie so interessant war) und jetzt wird aus einer dünn gezeichneten 88-seitigen Kurzgeschichte ein aufgeblähter 106-minütiger Netflix-Film, ein kompetent gemachter, aber völlig belangloser Zeitfresser vor Halloween. Es steckt an diesem unangenehmen Ort zwischen zwei ausgetretenen King-Subgenres fest: Kleinstadt-Coming-of-Age und Kleinstadt-Übernatürlich, die sich nie ganz verbinden. Zu albern, um ein fesselndes Drama zu sein, und zu gedämpft, um ein gruseliger Horror zu sein.
In der Hoffnung, einige der Millionen zu überzeugen, die It: Chapter One zur kommerziell erfolgreichsten King-Adaption aller Zeiten gemacht haben (sie brachte weltweit immer noch erstaunliche 700 Millionen Dollar ein), wird Star Jaeden Martell erneut als Schulsprecher rekrutiert, diesmal in der Rolle von Craig , ein Teenager, der mit seinem Vater in einer kleinen Stadt in Maine lebt. Per Off-Kommentar führt er uns zurück in seine Beziehung zum örtlichen Millionär Mr. Harrigan (Donald Sutherland), der ihn als Kind anstellte, um laut vorzulesen, als sein Sehvermögen nachließ. Im Laufe der Jahre kommen sich die beiden näher und als Craig selbst etwas Geld bekommt, schenkt er Mr. Harrigan sein erstes iPhone. Als Harrigan dann stirbt, geht seine Sucht nach seinem neuen Telefon über das Grab hinaus, und Craig erhält immer noch Anrufe und kryptische Texte. Als Menschen zu sterben beginnen, beginnt Craig sich zu fragen, mit wem er befreundet war.
Es ist irgendwie verwirrend, warum etwas so aggressiv Fußgänger wie dieses die Aufmerksamkeit der Horror-Hit-Macher Blumhouse, Ryan Murphy als Produzent und John Lee Hancock von The Blind Side und The Founder als Autor und Regisseur auf sich ziehen würde, das Geheimnis dessen, was sie dazu verlocken würde, es zu beweisen viel eindringlicher als alles, was der Film zu bieten hat. Eine relativ kurze Novelle zu einem Spielfilm in voller Länge auszudehnen, ist allzu oft eine dumme Besorgung, und Mr. Harrigan’s Phone trägt die Kennzeichen der allerschlimmsten, sinnlosesten Beispiele – ein schwerfälliges Tempo, schlecht entwickelte Charaktere, ein Mangel an Handlung, Dialoge, die sich so anfühlen wenn es verlangsamt wurde, nur um alles aufzufüllen – und so endet alles, was anfangs faszinierend sein könnte, stattdessen frustrierend.
Wenn Hancock einen Ton gewählt und dabei geblieben wäre, hätten sich die Dinge vielleicht etwas glatter angefühlt, aber er ist nie in der Lage herauszufinden, was er uns fühlen lassen möchte. Als Horror-Thriller ist es erschreckend wirkungslos und seltsamerweise zu wenig erklärt, und als Drama über die Jugend ist es zu dünn geätzt, als dass wir uns darum kümmern könnten. Zwischen dem trägen Hin und Her zwischen den beiden Genres versucht Hancock, einen pfützentiefen Kommentar über unser übermäßiges Vertrauen in Technologie einzufügen, der ungefähr so komplex ist, als würde sich jemand auf seinen Handys umsehen und bestürzt den Kopf schütteln. Telefone schlecht, Bücher gut? OK und? Für jemanden, der so Twitter-kompetent ist wie King, scheint alles ein wenig müde zu sein.
Es wird solide gespielt von Martell und Sutherland, obwohl letzterer genauso verzweifelt scheint wie wir, loszulassen und ein bisschen mehr Spaß zu haben, und ein sicheres Gefühl für den Ort hat, wie es King-Adaptionen oft tun, aber es ist alles ziemlich unverzeihlich langweilig, ein Aufruf zum Sein schnell ignoriert.