EINObwohl Nine Days wohl ein bisschen zu schwerfällig und selbsternst ist, stellt es dennoch ein einigermaßen vielversprechendes Debüt für seinen Drehbuchautor und Regisseur Edson Oda dar. Dieser brasilianisch-japanische Filmemacher, der aus der Welt der Werbung kommt und dies durch das Sundance Lab entwickelt hat (um ehrlich zu sein nicht immer ein großartiges Zeichen) hat ein visuell beeindruckendes Werk geschaffen, das Metaphysik, Moralphilosophie und Melodram zu einem potenten Film-Cocktail. Das Ergebnis ist schmackhaft und unverwechselbar, brauchte aber wahrscheinlich nicht den Papierschirm der literarischen Tribüne, eine Maraschino-Kirschgarnitur der Sentimentalität und einen Schuss Absinth-Cray-Cray.
Es war wahrscheinlich ein reiner Zufall in Bezug auf die Einrichtung des Kernplots, aber Nine Days (das im Januar 2020 auf dem Sundance Filmfestival uraufgeführt wurde) ist dem Pixar-Animationsfilm Soul sehr ähnlich, der Ende desselben Jahres herauskam . Wie Soul beschäftigt sich Nine Days mit ungeborenen Wesenheiten, die alle hoffen, einen Durchgang in die Welt der Lebenden zu finden. Sie werden sich nie an ihre Zeit in diesem seltsam aussehenden Schindelhaus voller Fernseher und schäbiger Aktenschränke erinnern, einem Herrenhaus, das unheimlich inmitten einer Wüstenlandschaft (eigentlich dem Großen Salzsee) liegt.
Jede Seele wird von dem himmlischen Bürokraten Will (Winston Duke) bearbeitet, der im Gegensatz zu seinem Kollegen Kyo (dem allseits willkommenen Benedict Wong) einst tatsächlich auf der Erde lebte, bevor er seinen aktuellen Auftritt landete. Es ist Wills Aufgabe zu entscheiden, welche der Entitäten – gespielt von Bill Skarsgard, Tony Hale, David Rysdahl, Arianna Ortiz und Zazie Beetz – eine von Wills früheren Lieblingsplätzen ersetzen soll, eine Geigerin namens Amanda, die sich unerklärlicherweise umgebracht hat. Die Bewertung besteht aus Interviews, in denen Will jeden Kandidaten auffordert, ein moralisches Rätsel zu beantworten, und untersucht, wie er auf Streaming-Filmmaterial von Menschen reagiert, die das Leben auf der Erde leben.
Wenn sie nicht ausgewählt werden, können sie sich einen irdischen Moment aussuchen, in dem sie leben wollen, den Will und Kyo für sie mit Projektoren und Requisiten nachstellen. Dieses Konzept ähnelt dem in Hirokazu Kore-edas Film After Life aus dem Jahr 1998, in dem die Erholungen der besonderen Momente Segnungen waren, die von himmlischen Handwerkern den neu Verstorbenen und nicht den Ungeborenen verliehen wurden. Das alles machte in Kore-edas Film viel mehr Sinn, der eine elegante Einfachheit, Wärme und Witz hatte, die in Nine Days meistens fehlt. Das heißt, After Life ließ Duke nicht Walt Whitman rezitieren, als würde er für die Royal Academy of Dramatic Art vorsprechen, eine Abschlussszene, die sowohl zart, lächerlich als auch seltsam berührend ist.