SPitLips anarchische Adaption einer der seltsamsten Geschichten des Zweiten Weltkriegs hat sich seit vier Jahren von der Randzone hochgearbeitet. Ein Auftritt im West End ist der ultimative Beweis für das Konzept dieser unbändigen Musikkomödie und des genialen Ensembles, das sie geschaffen und aufgeführt hat.
Die Handlung ist von den Geschichtsbüchern bis hin zu Hollywood gut dokumentiert: Großbritannien musste Hitler dazu bringen, seine Truppen vor der geplanten europäischen Invasion aus Sizilien abzuziehen, also pflanzte der Geheimdienst einer Leiche falsche Pläne und brachte sie an eine spanische Küste. Was diese Version des realen Spionageabenteuers so freudig klug und nicht zuletzt aktuell macht, ist der Fokus auf die anmaßende Arroganz (und manchmal Unfähigkeit) der in Eton ausgebildeten Kriegshelden, die den Plan entwickelt haben.
Geschlechtervertauschte Rollen unterstreichen die Satire: Natasha Hodgsons eigennütziger Ewen Montagu stolziert herum wie Gottes Geschenk an die Spionage und ignoriert die Warnungen seiner eifrigeren Kollegen. „Ist irgendetwas davon legal?“ fragt der immer besorgte Charles Cholmondeley (David Cumming). „Gute Frage“, antwortet Montagu. „Die Antwort ist natürlich: Egal.“
Dies ist eine Show, die die unbesungenen Frauen im Sekretariatspool auf bewegende Weise feiern kann und ihnen gleichzeitig ermöglicht, ihre Frustrationen in einer perfekt choreografierten Beyoncé-Pastiche auszudrücken. Es gibt auch Pathos in den witzigen Liedern, darunter jene, die den toten Mann würdigen, dessen Körper so rücksichtslos behandelt wurde.
Die straffe Körperkomödie des Randoriginals wurde mit Hilfe des neuen Regisseurs Rob Hastie gut auf die große Bühne übertragen, und es wurde durchgehend Elan und Glanz angewendet, von Ben Stones’ neuem Set bis hin zu einem buchstäblichen „Glitzerfinale“. Bei der Übertragung wird nur die Stärke der Stimmen der Darsteller getestet, aber zumindest verfügen sie nun über den Vorteil von Mikrofonen.
Einige Momente der Randshow, wie zum Beispiel die mitreißende Tanznummer, die die zweite Hälfte eröffnet, sind einfach nicht zu verbessern, und der MVP der fünfköpfigen Besetzung bleibt Jak Malone, der seinen sehr unterschiedlichen Rollen mühelos den Unterschied macht, der von einem tapferen U-Boot ausgeht Kapitän eines Lagers, gruseliger Gerichtsmediziner. Aber als Hester Leggett, die langjährige Matrone des MI5, stiehlt er die Show. Was auch immer als nächstes für diese Produktion kommt, es ist davon auszugehen, dass seine Interpretation von „Dear Bill“ noch einige Zeit lang Herzen brechen wird.