TDer Geist funkelnder High-School-Komödien, von „Niemals geküsst“ über „Mean Girls“ bis „Easy A“, verfolgt Netflix‘ Junkie „Wenn du magst …“-Angebote für Senior Year, mit einer zunehmend ohrenbetäubenden Erinnerung an das, was vorher war. Denn wo diese Filme Charme, Witz und Elan hatten, hat dieser stattdessen eine lähmende Abwesenheit, eine enttäuschende und abgeleitete zweistündige Zeitreise in die Vergangenheit.
Es sieht zumindest so aus, als ob die Filme, mit denen es unbedingt gruppiert werden möchte, ein kurzer Hinweis auf seine Ursprünge sind, die von Paramount gemacht wurden, bevor es auf Netflix ausgelagert wurde. Der britische Regisseur Alex Hardcastle, der vor allem für seine Sitcom-Arbeit bekannt ist, macht einen beeindruckenden Job, indem er uns glauben macht, wir seien in sicheren Händen, mit einer glatten und poppigen Ästhetik, bevor das Drehbuch von Andrew Knauer, Arthur Pielli und dem Schauspieler Brandon Scott Jones uns daran erinnert Das sind wir ganz und gar nicht, der lose vertraute Rahmen einer robusten Studiokomödie, die mit jeder schlecht beratenen Entscheidung zusammenbricht. Das Schlimmste von allem ist die Entscheidung, Rebel Wilson in die Hauptrolle zu setzen, einen oft geschickten Comic-Darsteller, der am besten als witzige Unterstützung funktioniert (witzig sowohl in Bridesmaids als auch in 2015’s unterschätztem How to Be Single), aber der sich oft im substantielleren Rampenlicht abmüht (lückenhaft in der Rom-Com-Parodie Isn’t It Romantic von 2019).
Sie hat sich hier einer sehr spezifischen schauspielerischen Herausforderung gestellt, die mehr verlangt, als sie wirklich geben kann, indem sie eine Frau spielt, die nach einem Cheerleader-Unfall in der Schule aus einem 20-jährigen Koma erwacht. Sie mag wie 37 aussehen, aber sie hat den Verstand einer 17-Jährigen (es gibt ein knorriges Psychodrama, das aus dieser Prämisse hätte erwachsen können), und daher muss jede ihrer Bewegungen diese verwirrende Diskrepanz widerspiegeln.
Vor ihr liegen großartige Beispiele von Schauspielern, die mühelos etwas Ähnliches geschafft haben, von Jennifer Garner in 13 Going on 30 oder Tom Hanks in Big oder in jüngerer Zeit ein überraschend strukturierter Vince Vaughn in Freaky, aber eine Fehlbesetzung Wilson überzeugt nie als jemand, der die Feinheiten herausfindet eines neuen Körpers und neuen Lebens, eine einfache, oberflächliche Aufführung, die nicht von einem Drehbuch unterstützt wird, das sich auch nicht vollständig mit den tatsächlichen alltäglichen Details oder der echten Komik einer solch surrealen Erfahrung auseinandersetzt. Stattdessen ist es bloßes Montagefutter – Lady Gaga mit Madonna zu verwechseln, zu lernen, wie man Instagram benutzt, auf einem Prom-Thema aus der realen Welt: New Orleans zu bestehen – und so süßliche Stimmungen in der Spätphase, von denen es eine gibt eine Mengeist deutlich wirkungslos.
Der Vergleich der Natur des Highschool-Lebens damals und heute ist erwiesenermaßen komisch, etwas, das 21 Jump Street gut gehandhabt hat, und die Leads gezwungen, ihre Vorstellungen von Popularität und neu zu konfigurieren wie man einen Rucksack trägt. Aber hier ist alles viel zu breit mit der überdrehten Vision des Films von Kombucha-trinkenden Mini-Aktivisten, die ihre geschlechtsspezifische Fluidität annehmen, während sie versuchen, den Klimawandel zu bekämpfen, sich faul und ein wenig zu gemein fühlen, als ob sie alle mit einem geschrieben wären erschöpftes Augenrollen. Die erwachsenen Charaktere schneiden auch nicht so gut ab, obwohl es enthusiastische Wendungen von Sam Richardson als altem Freund mit einem Schwarm, Mary Holland, der Ausbruch aus der Happiest Season, als beste beste Freundin, Justin Hartley als alter Jock-Freund und Zoe Chao gibt, die es versucht um als verbitterte Ex-Bienenkönigin aus einem frustrierend nicht stacheligen Dialog Gelächter herauszupressen. Aber trotz der aufgeblähten Laufzeit findet das Drehbuch immer noch nicht genug Zeit, um irgendeine dieser Dynamiken zu konkretisieren, da jeder eine Handvoll wichtiger Beats fehlt.
Tonal ist es überall, dieser oben erwähnte Saft, der zusammen mit Wilsons charakteristischer Grobheit geronnen ist, eine R-bewertete Komödie, die sowohl süß als auch salzig sein will, eine Balance, die sie nie perfektioniert. Also schwänzegroße Witze und ermüdete Herabsetzungen wie Arschschlampen prallen auf blöde Live Laugh Love-Lebenslektionen wie „Warum passen Sie hinein, wenn Sie auffallen können?“ und „Das perfekte Leben im Internet bedeutet nichts, wenn man im wirklichen Leben unglücklich ist“, der Film ähnelt einem guten zwei Schuhe Kind, das gerade ein Schimpfwort gelernt hat.
Die aggressive Überladung des Films mit Nostalgie, die direkt auf ein Publikum in den Dreißigern abzielt, lässt sich am besten mit zusammenfassen eine Sequenz wo Wilsons Figur das Video zu Britneys Hit (You Drive Me) Crazy von 1999 liebevoll nachstellt. Es gibt keinen Versuch, der Aufführung echten Humor oder irgendeine erfinderische Wendung hinzuzufügen, es ist einfach …. Diese Szene und die Verwendung von Popkultur im Allgemeinen erinnert an Charles Bramescos prägnante Rezension von Ghostbusters: Afterlife, in der er feststellte, dass „eine besondere Art von Fans mehr daran interessiert ist, Objekte zu identifizieren, als daran, was mit ihnen gemacht wird“. Für diejenigen, die Freude an dem performativen Akt des Zeigens und Nickens haben, um zu zeigen, dass sie wissen, was dieser Song oder diese TV-Show-Referenz ist, gibt es hier viel zu ärgern, wen auch immer Sie zu beeindrucken versuchen, andere, die ein bisschen mehr verlangen, könnten sich kurz fühlen. geändert. Es ist auch ein Hinweis auf eine bestimmte Art von ermüdender Komödie, bei der von uns erwartet wird, dass wir Spaß haben, nur weil die auf dem Bildschirm zu sein scheinen, aber es ist einfach nicht genug und das Ende mit zwei frenetische musikalische Tanznummern, hat ebenfalls nicht die ansteckende Wirkung, die die Macher zu glauben scheinen.
Das Abschlussjahr mag für schiere Energie eine bestandene Note bekommen, aber für alles andere ist es ein Fehlschlag.