Auf Shana Clevelands umwerfend gutem dritten Soloalbum gibt es einen einzigen Titel, der tausend Geschichten erzählt. Das Lied heißt „Sheriff of the Salton Sea“ und fängt die Stimmung der Platte perfekt ein: Das Salton Sea ist ein Salzwassersee in Südkalifornien, dessen Wasser und Ufer durch menschliche Ausbeutung geplündert wurden, obwohl es nur eine kurze Autofahrt von Palm entfernt ist Springs, das kalifornische Symbol dafür, die Wüste in einen Spielplatz zu verwandeln.
Manzanita ist ein Album über den Kontrast zwischen Schönheit und Trostlosigkeit. Die Texte bieten beides. Mystic Mine Lane beginnt mit Cleveland – tagsüber Frontfrau der Surfrocker La Luz – die das Leben außerhalb der Stadt auf beunruhigendste Weise besingt: „Mystic Mine Lane, cars rotting away / I feel so reliefd to be / Back in the country. ” Oder versuchen Sie es mit Ten Hour Drive Through West Coast Disaster: „Ten Hour Drive Through West Coast Disaster / Saw the flames and fire planes over Shasta / Cattle farms from horror films / Wirst du einen Weg finden, diese Welt zu lieben?“
Die Musik lehnt sich jedoch direkt an die Schönheit an – sie ist weich und kunstvoll, ein perfekt gewebter Wandteppich der Freude. Clevelands sanfte, leere Stimme und Akustikgitarre werden durch Kontrabass, Wurlitzer, Glockenspiel und Pedal Steel ergänzt, um etwas zu schaffen, das am Schnittpunkt des Venn-Diagramms zwischen der barocken Psychedelia der Left Banke, dem Singer-Songwriter-Pop von Laurel Canyon und einer Art Gothic liegt Volk. Es ist absolut fesselnd – nicht nur wegen der Pracht des Tons, sondern auch wegen der absoluten Wundersamkeit der Melodien.