Furaufgeführt von den Ballets Russes in Paris im Jahr 1923, mit Choreographie von Bronislawa Nijinska, Les Noces (Die Hochzeit) war angeblich Strawinskys Lieblingswerk aller seiner Werke. In jeder Hinsicht ist es eine seiner größten, erstaunlich originellen Kreationen, ein ebenso großer Meilenstein in der Moderne des 20. Jahrhunderts wie das berühmtere Rite of Spring, aber es war eine Partitur, die 10 Jahre brauchte, um die Form zu erreichen, in der sie normalerweise ist heute zu hören – die Sänger begleitet von ungestimmtem und gestimmtem Schlagzeug, darunter ein Klavierquartett.
Strawinsky hatte erstmals 1913 die Idee eines Balletts auf der Grundlage der Hochzeitsrituale russischer Bauern entwickelt. Vier Jahre später vollendete er die kurze Partitur des Werks und begann 1919 mit der Orchestrierung für ein Ensemble aus zwei Cimbaloms, Harmonium, Pianola und Schlagzeug . Doch er verwarf diese Partitur nach nur ein paar Szenen und entschied (zufälligerweise), dass es bei der Aufführung unmöglich wäre, die mechanische Pianola mit den Live-Instrumentalisten und Sängern zu koordinieren. Aber 2007 machte der niederländische Komponist Theo Verbey dort weiter, wo Strawinsky aufgehört hatte, und vervollständigte die verbleibenden Szenen der Fassung von 1919, wobei die Pianola eine zentrale Rolle einnahm.
Das ist die hier aufgenommene Version, gesungen auf Russisch mit den Stimmen des Ensemble Aedes und den Instrumentalisten von Les Siècles, dirigiert von Mathieu Romano. Sie liefern ein hervorragendes Plädoyer für die ursprüngliche Konzeption von Les Noces – schlanker, erdiger und sparsamer als die später bekannte Version, eine Klangwelt, die noch überzeugender zum Folk-inspirierten Vocalwriting zu passen scheint.
Der Strawinsky wurde ursprünglich für ein Ballett vorbereitet, das Les Noces mit einem anderen Werk verbindet, das zuerst von Nijinska choreografiert wurde, Ravels Boléro, das in einem Arrangement von Robin Melchior für dieselbe Besetzung von Stimmen und Instrumenten gespielt wird. Was wie eine unwahrscheinliche Überarbeitung eines Stücks erscheint, das sich so stark auf Ravels brillante Orchestrierung zu verlassen scheint, erweist sich als unerwartet gut. Die Stimmen dominieren, wobei die Instrumente weitgehend unterstützt werden, obwohl es auffällige Abschnitte gibt, wenn das schilfige Harmonium und das beharrliche Pianola die Führung übernehmen. Es ist wunderschön gemacht, aber immer noch eine Kuriosität; der Strawinsky macht die Scheibe lohnenswert.
Die andere Wahl dieser Woche
Les Nuits de Paris, mit dem Untertitel Dance Music from Folies Bergère to Opéra , ist das neueste Bru Zane-Album von Les Siècles in ihrer bekannteren Gestalt als historische Instrumentenband unter der Leitung von François-Xavier Roth. Es ist eine Sammlung von Lutschern, eine Mischung aus Bekanntem – Waldteufels Valse des Patineurs, Valse Lente aus Delibes’ Coppélia – und Obskuren wie Ballettmusik aus Victorin Joncières’ Le Chevalier Jean oder Philippe Musards Ouistiti-Polka. Es ist alles sehr französisch und wird von Roth und seinem Orchester mit viel Flair und Wärme präsentiert.