harry Wootliff ist der Filmemacher, der uns 2018 die wunderbar zarte und vielbeachtete erwachsene Liebesgeschichte Only You mit Josh O’Connor und Laia Costa schenkte. Jetzt ist sie mit einer weiteren komplexen Beziehung zurück, einer schwül-intensiven Geschichte Liebe fou, Unterwerfung und emotionale Selbstverletzung, adaptiert von Deborah Kay Davies’ Roman Wahre Dinge über mich. Dies ist ein gut gespielter Film mit gelungenen Versatzszenen voller Erotik und restlicher, unerfüllter Sehnsucht. Aber manchmal fühlt es sich so an, als würden die Umgebungsatmosphäre und die Aufführungen nirgendwohin führen. Die Charakterisierung ist nicht so komplex oder so forschend wie in Only You, und im dritten Akt endet die Handlung mit einer lahmen und unglaubwürdigen Auflösung.
Der Schauplatz ist ein Sozialamt in einer Küstenstadt, wo Kate (Ruth Wilson) die langweilige Aufgabe hat, all die unterschiedlich verärgerten und missbräuchlichen Antragsteller zu interviewen. Ihre Kumpelin Alison (Hayley Squires) hat alles gegeben, um ihr diesen Job zu besorgen, und ist bereits leicht besorgt und verärgert über Kates anhaltende Verspätung und ihre nicht sehr gut versteckte sarkastische Haltung.
Kates Leben ändert sich, als ein launischer, unverschämter und sehr sexy junger Typ mit gefärbten blonden Haaren zu einem Termin hereinstolziert und unbekümmert preisgibt, dass er gerade wegen irgendetwas vier Monate im Gefängnis gesessen hat; er wird mit sichtlichem Vergnügen von Tom Burke gespielt. Er fragt leise, ob er Kate zum Mittagessen ausführen kann; Wilson vermittelt Kates Aufregung, als sie zustimmt und sich gegen die Büroregeln hinausschleicht, um ihn zu treffen. Statt Mittagessen haben sie nur neben seinem Mercedes im Parkhaus harten Sex (wie kann er sich einen Mercedes leisten?) Fresko Liebesspiel. Bald ist sie, in den Worten des Liedes, sauer auf den Jungen.
Aber mit einer schrecklichen Zwangsläufigkeit beginnt dieser Mann, sie beiläufig zu behandeln, ruft sie seit Ewigkeiten nicht mehr an und fordert sie dann auf, alles sofort fallen zu lassen; sie erzählt ihm alles über sich, weiß aber nichts über ihn. Kate wird anhänglich und erbärmlich besessen davon, seine Adresse auf Google Street View zu verfolgen. Dann verkündet er leichthin, dass dieser Mercedes auf mysteriöse Weise außer Betrieb ist und verlangt, ihr Auto für ein „geschäftliches Unterfangen“ auszuleihen, und verschwindet für Ewigkeiten, ohne es zurückzugeben. Könnte dieser Mann sie einfach benutzen? Könnte dies Teil eines wiederholten Musters von räuberischem Missbrauch sein? Vielleicht ist es Kate egal, weil diese giftige und zerstörerische Beziehung leidenschaftlicher und realer ist als alles andere in ihrem Leben.
Der Knackpunkt kommt, als der hinreißend grausame Liebhaber einen seiner Schwünge in Richtung Zuneigung hat und Kate nach Spanien einlädt, wo seine Schwester angeblich heiraten wird – obwohl er nicht mit ihr reist, sondern lediglich versprochen hat, sie am Flughafen zu treffen, wenn sie ankommt. Und an diesem Punkt darf sich das Publikum fragen, wann wir diese Schwester treffen werden oder wann Kate zumindest verlangen wird, Mitgliedern seiner Familie vorgestellt zu werden, und ob und wann das Geheimnis um seine Herkunft liegt wird erleuchtet.
Nun, der spanische Teil des Films überzeugt nicht, weder in dem, was passieren soll, noch darin, wie er angeblich eine Veränderung bei Kate bewirkt. Dennoch geben Wilson und Burke beeindruckend gute Leistungen ab: eine Frau, die verzweifelt Liebe geben und empfangen will, und ein Mann, der nicht die geringste Ahnung hat, was das alles bedeutet.