Trauer kann sich wie Ertrinken anfühlen. Und in Morgan Lloyd Malcolms Stück über einen Schwimmer mit der Herausforderung, den Kanal zu überqueren, ist es voluminös.
Sie ist keine natürliche Sportlerin, sondern tut es, um die Träume ihrer geliebten toten Schwester zu befriedigen. Stetig und entschlossen kämpft sie gegen die endlosen Wellen, während sie sich an Momente aus ihrer gemeinsamen Jugend in den 90ern erinnert, Gedichte rezitiert oder Listen erstellt, um sich die Zeit zu vertreiben. „Ich mache das für sie“, keucht sie und fährt fort, ihre Top 10 der 90er-Songs und die Top 10 der Nächte zu bestellen, an denen sie eine gute Zeit hatte, aber am Ende traurig war. Obwohl sie nie auftaucht, ist der Geist ihrer Schwester unausweichlich.
Als Schwimmerin gibt Stacey Ghent eine Marathon-Performance ab. Sie tut ihr Bestes mit einem langgestreckten Skript, wirbelt, streichelt und atmet, um die Schwierigkeit der bevorstehenden Aufgabe darzustellen. Von Aufrichtigkeit überflutet, während Erinnerungen aus ihrer Vergangenheit in ihre Gegenwart einfließen, wird ihr Kampf um das 21-Meilen-Schwimmen umso anstrengender.
Aber selbst bei solch leidenschaftlicher Körperlichkeit werden wir in das Gewicht von Lloyd Malcolms Tendenz zur Wiederholung eingebunden. Die Enthüllung der Todesursache der Schwester des Schwimmers ist zu langsam und weder unerwartet noch besonders herzzerreißend. Die Anwesenheit der ebenfalls toten Mutter des Schwimmers (Shenagh Govan) auf der Bühne kann sich auch übertrieben anfühlen; eine Schande, da Govans gehässige gespenstische Präsenz zunächst ein Merkmal ist, das zeigt, dass die Körperdysmorphie des Schwimmers unangenehm generationsbedingt ist.
Es ist also das majestätische Unterwasserset von Grace Smart, auf das wir uns verlassen, um unsere Aufmerksamkeit zu behalten. Groß und schattig hängt der Schwimmer hängend in einem dunklen Zylinder mit Netz. Gefangen in seinen getrennten Barrieren, wird ihre Isolation vom Rest der Existenz vergrößert. Unterstützt von rollenden ozeanischen Projektionen, die von Gillian Tan entworfen wurden, werden wir in die Tiefen des Meeres transportiert. Ewiges Ab- und Abschwellen, seine kontinuierliche Bewegung ist endlos.
Unter der Regie von Chinonyerem Odimba ist das Ergebnis ein fesselndes Bild der seelischen und körperlichen Qual der Trauer. Aber manchmal reicht das Design nicht aus, um das Drama am Laufen zu halten.