Tim Liken, Produzent
Ich war 19, als wir Ripgroove gemacht haben. Es war 1997 und wir hatten all diese Ausrüstung, von der wir nicht wussten, wie man sie benutzt. Wir hatten buchstäblich die Handbücher in unseren Händen und sagten: „Wie machen wir das?“ Es war eine so steile Lernkurve, aber diese Art von Naivität ist wichtig: Fehler machen, herumfummeln und Dinge tun, die wir jetzt einfach nicht tun würden.
Wir haben vier Stunden damit verbracht, die Platte zu machen. Es ging alles sehr schnell. Einige Leute denken, dass die Bassline eine Interpolation von Tainted Love von Soft Cell ist. Es ist nicht. Melodisch entspricht seine Form den Eröffnungsnoten Mozarts Klavierkonzert K491zweiter Satz – 1785 hatte viele Jams, wissen Sie!
Wir fanden das dissonanteste Intervall, zumindest für unsere damaligen Ohren, und verwendeten es durchgehend. Es hat diese schreckliche Reibung mit dem Rest des Tracks und der Bassline. Es löst sich nie auf und erzeugt zusammen mit der sirenenhaften Qualität des Never Gonna Let You Go-Vocal-Samples nur diese sehr dunkle, unauflösende Textur. Technisch ist alles falsch. Es sollte nicht funktionieren – aber es klang genau richtig und vermittelte die Art von Stimmung, die wir wollten. Der extreme Time-Stretch-Effekt war ein fester Bestandteil der Dschungelszene, aber nicht wirklich Teil des Vokabulars der Garagen- oder House-Produktion. Wir waren All-in gegangen und haben Spinbacks und Dub-Bleeps für zusätzliche Würze hinzugefügt.
DJ Spoony war die erste Person, die den Track hörte und spielte. Er war ein regelmäßiger Besucher in unserem Küchenstudio in London. Wir spielten ihm Ripgroove nur ein paar Stunden nachdem wir fertig waren. Er sagte: „Ihr seid verrückt!“ An jenem Sonntagabend rief mich Omar zu Hause an, nachdem er gesehen hatte, wie Spoony es bei ihm abgegeben hatte [legendary garage night] Double As Nice Residenz. “Sie sind verrückt geworden”, sagte er. Omar war wegen der Reaktion der Menge so nervös gewesen, dass er sich hinter den Säulen neben der DJ-Kabine versteckt hatte. Das Twice As Nice-Publikum konnte sehr unversöhnlich sein, aber als Ripgroove einsetzte, war klar, dass dies etwas Besonderes werden würde.
Es wurde nur als Instrumental gechartert, was irgendwie unerhört war. Ich habe noch die Namensschilder von den Umkleidekabinen an Spitze der Pops, weil ich umherging und sie als Andenken von den Türen nahm. Es waren Michael Bolton, Blackstreet, Dannii Minogue, die Charlatans, die Spice Girls und wir. Michael Bolton kam in einem Privatjet. Wir waren in einem Addison Lee.
Omar Adimora, Produzent
In meiner Küche wurde überhaupt nicht gekocht – sie war für Studiozwecke beschlagnahmt worden. Es war wie in der ersten Szene in Zurück in die Zukunft, als Doc Brown überall Kabel hat. Wir haben so viel Ausrüstung hineingeschoben, wie wir uns leisten konnten: Wo die Fleischschalen hätten sein sollen, hatten wir die S3000 Probenehmer. Es war sehr willkürlich, wie das Atelier eines verrückten Professors, aber irgendwie funktionierte alles.
Als wir Ripgroove machten, konnten Tim und ich unmöglich ahnen, dass es etwas sein würde, das 25 Jahre halten würde. Aber sobald es auf den Piraten und in Clubs gespielt wurde und Major Labels dazu kamen, wurde deutlich, dass wir etwas hatten. Es klang einfach nach nichts anderem. Deshalb hat es den Test der Zeit bestanden.
Top of the Pops war komisch. Es war wie eine Hochzeit oder ein runder Geburtstag, wo alles wie im Flug vorbeizurasen schien. Sie wussten, dass es Mimik gab, aber wir hatten auch Decks aufgebaut, die nicht angeschlossen waren. Es war einfach eine verrückte Erfahrung. Ich saß da und dachte: „Das ist großartig, aber die Leute werden denken, wir sind ein paar Clowns, weil wir eigentlich nichts tun. Nichts ist angeschlossen.“ Natürlich, wenn die Lichter blinken und Blitze an sind, bemerkt es niemand. Aber für uns war es wie eine falsche Mondlandung.