Dr Januar? Strenges neues Jahr? Wenn es in diesem Abschnitt des Kalenders darum geht, Genuss und Freude durch einen kalten Schlag zu ersetzen, ist es passend, dass A Discovery of Witches (Sky Max / Now), die konservativste übernatürliche Saga im Fernsehen, zurückkehrt. Gießen Sie einen Kräutertee ein, ziehen Sie eine Strickjacke an, die nicht funkelt, und begeben Sie sich zurück in eine Welt, in der mythische Wesen, frei von Zeit, Tod oder physikalischen Gesetzen, diese epische Freiheit nutzen, um gereizt untereinander zu streiten.
Dies ist die Fantasy-Show, die Blut, Lust und Groteske als Fauxpas behandelt, die sorgfältig vermieden werden sollten. Es ist nicht lustig, sexy oder beängstigend, nicht weil es bei diesen Dingen versagt, sondern weil es sich weigert, es zu versuchen. Es ist auch nicht der Meinung, dass Fantasy ein Tor zu irgendwo sein sollte. Oberflächlich geht es um Hexen, Dämonen und Vampire, aber nach Subtexten graben, nach der Seele der Schöpfung suchen, und es geht um … nein, es geht immer noch nur um Hexen, Dämonen und Vampire.
Hauptsächlich geht es darum, in einem bestimmten Modus zu handeln, der aus einer Million erdgebundener terrestrischer Dramen bekannt ist, die an nassen Dienstagabenden um 21 Uhr gezeigt werden, nämlich: ärgerlich. Verärgert. Positiv abgekäset. Ein bisschen gestresst. Viele, viele Zeilen werden in unheilvollem Gemurmel vorgetragen, während der Redner die Mitteldistanz inspiziert oder in Zeiten der Konfrontation („Niemand ist über jeden Zweifel erhaben – nicht einmal DU!“) durch schwach zusammengebissene Zähne. Das Hauptbeef ist zwischen einer Bande mitfühlender Ws, Ds und Vs, angeführt von den romantischen Protagonisten der Show – dem äonenübergreifenden Vampir Matthew (Matthew Goode) und seiner immer mächtiger werdenden Hexenfrau Diana (Teresa Palmer) – und der Kongregation, einem reaktionären Rat, der dominiert wird vom selbstgefälligen, listigen Vampir Gerbert d’Aurillac.
Gerbert wird gespielt von Trevor Eve, der sich in einem Drama auskennt, das sich selbst zu ernst nimmt und hier in seinem Element ist und oft Spaß an Zeilenlesungen hat, indem er eine … kolossale Pause einfügt, wo der Zuschauer, und zwar eine erkennbare englische Redewendung, am wenigsten erwartet … es. Sein Kumpel bei der Jagd nach dem milden Bösen: Owen Teale als Senior-Hexe Peter Knox, verärgert und krass wie eine verärgerte Geschiedene. Selbst die Erzschurken sind weniger tolle Monster als leicht nervige Idioten.
Wie auch immer, wo stehen wir als dritte – gewissermaßen klimatische – und letzte Staffel? Wir sitzen an einem langen Eichentisch in einem luxuriösen französischen Schlossrefugium, und obwohl die Charaktere in dieser Show so aussehen, als könnten sie dort einfach ein Ferienhaus besitzen, gibt es dunkle Dinge zu besprechen. Dies ist das Hauptquartier der Vampirmatriarchin Ysabeau (Lindsay Duncan), in der sich alle drei Arten von Kreaturen versammelt haben, um ihre Reaktion auf einen seltenen und schockierenden Mord am Ende der zweiten Staffel zu planen. Jahrtausende passiv-aggressiver Narren stehen kurz vor ihrem Höhepunkt.
Der Schlüssel zur endgültigen Auflösung der Geschichte wird Dianas Suche nach den verlorenen Seiten des Buches des Lebens sein, einem mystischen Wälzer mit Geheimnissen, die vielleicht nur sie entschlüsseln kann. Dieser Strang mag sich im Verlauf nicht sehr gut zusammenfügen – es ist ein magisches Buch, das Dinge repariert und den Leuten Dinge erzählt, wenn die Erzählung es erfordert –, aber es regt Dianas letzten Drang zur Selbstverwirklichung an. Die Art und Weise, wie jemand, der als errötender Neuling begann, immer wieder zum stärksten Spieler im Spiel wird, ist mit einer befriedigenden Ordentlichkeit.
Die drohende Auflösung zwingt Matthew auch, für das Blutbad zu büßen, das er im Laufe der Jahrhunderte angerichtet hat, was die schlimme Folge der „Blutwut“ ist – im Grunde ein katastrophaler Verlust an Manieren, der in dieser Show eine große Sache ist. Es hat ihn und seine Familie verfolgt und könnte mit einer Mordserie im heutigen Oxford in Verbindung gebracht werden. Aber es gibt ein Problem. Einer, der A Discovery of Witches seit der ersten Staffel, Episode eins, behindert hat: Matthew Goode spielt dieses untote Biest als abgeschnitten und träge, man kann ihn nicht kaufen, als hätte er irgendein Chaos entfesselt. Er ist aristokratisch, aber nicht in der klassischen Vampirform, dh ein parasitärer Ausgestoßener, der sich auf fühlende, fehlbare Menschen beneidet, während sein blasser Einfluss über unzählige nüchterne Generationen halb gesehen schwebt. Es ist schwer vorstellbar, dass Matthew so oder so eine starke Meinung hat.
Matthew will jedoch die Blutdurst seines Clans durch die Nutzung der Genetik ungeschehen machen, ein seltsames Zugeständnis an die Realität, das schließlich zum Showdown führt: Diana stürmt in die Räumlichkeiten der Gemeinde und verlangt, mit dem Manager zu sprechen. Hier findet A Discovery of Witches endlich seinen Sinn: Hexen, Dämonen und Vampire sollen ihren Rivalitäten entsagen, sich kreuzen, in toleranter Harmonie leben und all diesen ewigen Blutkriegs-Unsinn vergessen. Was auch gut so ist, denn es schien von vornherein niemanden so zu stören.