B.Danny Robins war nach eigenen Angaben immer „von Geistern besessen“. “Ich denke, es könnte mit atheistischen Eltern aufgewachsen sein”, sagt der Autor und Rundfunksprecher, der das gelobte Sir Lenny Henry-Fahrzeug von Radio 4 mitentwickelt hat Rudys seltene Rekordeunter vielen anderen Werken. Darunter befindet sich der investigative Podcast 2017 über das Paranormale, Verfolgt. „Als Kind war ich mir der Abwesenheit von Glauben sehr bewusst“, fährt er fort. „Ich glaube, ich wollte vielleicht nur Teil eines Clubs sein. Teil eines Clubs von Gläubigen zu sein. “
Jetzt, Anfang 40, versucht Robins, über seinen neuen Dokudrama-Podcast so viele Gläubige wie möglich für den Club zu gewinnen. Der Battersea Poltergeist. Erhältlich bei BBC Sounds, erzählt es die Geschichte eines bizarren 12-jährigen Spukes, der ab 1956 dazu führte, dass Shirley Hitchings (zu Beginn nur 15) und das Opfer des Titelgespenstes nach Bognor Regis flohen . Ein Poltergeist in Enfield im Jahr 1977 Vielleicht hat Hollywood inspiriert, aber es ist der Südwesten Londons, der die längste Schicht eingelegt hat.
“Es gab einen Moment in meinen frühen 20ern”, sagt Robins, “als ich überzeugt war, dass ich im Sterben lag.” Ich hatte eine Panikattacke, aber sie brachte mir Todesangst ein. Darum geht es bei Geistern, nicht wahr? Ein Weg, um unsere Angst zu mildern, sich der Möglichkeit zu stellen, dass unsere Existenz bedeutungslos war. So beängstigend Geistergeschichten auch sind, sie bieten auch Trost. “
Robins ‘neue Show – neben anderen auch Das weiße Gewölbe, Limetown, Das Links-Rechts-Spiel, Das Magnus-Archiv, Alice ist nicht tot und Videopalast – versteht, dass wir nicht nur Angst haben wollen, sondern gezeigt werden wollen, dass es auf der Welt mehr gibt als das Greifbare. Es ist vielleicht kein Zufall, dass viele dieser Serien in einer Zeit, in der so viele von uns innerhalb von vier Wänden begraben sind, in den Podcast-Charts aufgestiegen sind. Wir kommen wegen der Angst, aber wir suchen nach Magie. Audio ist – und war schon immer – das perfekte Format dafür.
“Ich habe immer festgestellt, dass Geistergeschichten in Audio viel beängstigender sind”, sagt Julian Simpson, Schöpfer von Die Lovecraft-Untersuchungen, Der episodische Horror von Radio 4. Jetzt, drei Serien später, handelt es sich um einen Podcast über einen Podcast mit einem Duo im Mulder-and-Scully-Stil, das über Ereignisse berichtet, die sich lose auf den Mythos des einflussreichen US-Horrorautors HP Lovecraft beziehen. “Der Klang regt Ihre Fantasie an”, fährt er fort. “Was wir als Einzelpersonen fürchten, wird immer beängstigender sein als das, was sich eine Abteilung für Spezialeffekte einfallen lassen kann.”
Die Samen dieser Wiederbelebung wurden vor Jahrzehnten im sogenannten goldenen Zeitalter des Radios gepflanzt. Das Mercury Theatre von Orson Welles ragt wie ein Marsstativ über alles, was folgte. Obwohl es sich nicht explizit auf Horror konzentrierte, wurde es 1938 mit einer gefeierten Produktion von Dracula und im selben Jahr mit Welles ‘berüchtigter Live-Adaption von HG Wells’ Roman The War of The Worlds von 1898 eröffnet, der vom England des 19. Jahrhunderts nach England transplantiert wurde Die heutigen USA – führten zu einer Flut von Anrufen von Leuten, die glaubten, die Show sei überhaupt kein Drama, sondern eine Notsendung über eine echte Alien-Invasion.
“Ein paar Polizisten sind hereingekommen”, erinnerte sich der Schauspieler Stefan Schnabel später an die Ereignisse im Radiostudio. „Dann noch ein paar. Bald war der Raum voller Polizisten, und [there was] Ein massiver Kampf zwischen der Polizei, den Pagen und den CBS-Führungskräften, die versuchten, die Polizei daran zu hindern, die Show zu beenden. “
Es folgten The Mysterious Traveller, Escape und die langjährige Spannung, die zwischen 1942 und 1962 20 Jahre lang lief. Früher war noch 1934 das immersive Lights Out, die Kreation des Schriftstellers Wyllis Cooper, der, als diese Show 1947 zu Ende ging , würde dann Quiet Please zusammen mit dem Schauspieler Ernest Chappell kreieren, einem ehemaligen Journalisten, dessen Dulcet-Töne perfekt für die Erzählung von Coopers gruseligen Geschichten geeignet waren. Es gibt zahlreiche Höhepunkte, aber Coopers Todesraub mit Boris Karloff als Wissenschaftler, der sich mit der Wiederbelebung toter Tiere befasst, sollte Ihre erste Anlaufstelle sein. Chappells The Thing on the Fourble Board ist eine Geschichte, in der zwei Freunde zusammen Schweinekoteletts essen und gleichzeitig eines der furchterregendsten Hörspiele aller Zeiten sind.
Und doch, während die oben genannten zu ihrer Zeit populärer waren als das Fernsehen, unterscheiden sie sich von dieser neuen Welle durch ihren Mangel an Gemeinschaft. Wir versammeln uns nicht im Radio, um diese Geschichten zu hören, sondern konsumieren sie allein auf unseren Handys – mit schrecklichen Konsequenzen. “Das Hören von Audio ist eher eine individuelle Angelegenheit als im goldenen Zeitalter des Radios”, sagt Simpson. “Die Erfahrung ist viel privater und direkter und kann daher effektiver sein.”
Ähnlich wie die Horror-Audio-Dramen von früher aus der Not heraus geboren wurden – Radio ist das dominierende Medium -, glauben Simpson und Robins, dass die Umstände unserer gegenwärtigen, beispiellosen Zeit zur Popularität dieser neuen Welle führen.
Ben Walker hat kürzlich produziert Die erschütternde, ein theologisch thematisierter Ansturm des Terrors in einer abgelegenen Inselgemeinde vor der Küste des schottischen Festlandes. “Als jemand, der in Fernsehen und Audio arbeitet, scheint dies ein günstiger Moment für ein Hörspiel zu sein”, sagt er. „Es ist eine unglaublich schwierige Umgebung, in der geskriptete Fernseh- oder Filmprogramme erstellt werden. Wenn Sie einen Weg finden, dies zu tun, ist die Implementierung sehr teuer. Die Aufnahme von Hörspielen kann ohne solche Hindernisse fortgesetzt werden. Und ich denke, im Moment machen wir viel mehr alleine als jemals zuvor – arbeiten, über Zoom Kontakte knüpfen, im Allgemeinen mehr in unseren eigenen Köpfen leben. Das Hörspiel, das eine besonders intime Erfahrung ist, insbesondere bei Kopfhörern, scheint besonders gut zu passen. “
Es ist klar, dass alle Beteiligten tief an das Medium glauben – und Robins ist immer noch genauso besessen von dem Thema wie in seiner Jugend, wie es klar ist, wenn er über den in Battersea lebenden Spuk spricht, dessen Geschichte er erzählt; teils als Drehbuchdrama, teils als laufende paranormale Untersuchung.
“Ich habe noch niemanden getroffen, der Antworten auf alles geben kann, was passiert ist”, sagt er. „Ein Teil der Aufregung ist, dass wir die Serie immer noch machen, damit die E-Mails der Hörer – ihre Fragen und Theorien – einen echten Einfluss auf die Show haben können. Wir haben unsere eigenen Theorien darüber, was passiert ist – aber es ist möglich, dass jemand etwas entdeckt, das wir nicht haben. “ Er lächelt. „Ich würde lügen, wenn ich nicht sagen würde, dass ich nachts immer noch wach liege und denke: Wie zum Teufel sind all diese Dinge passiert…
„Es ist eine großartige Zeit für Horror, und ich habe keinen Zweifel daran, dass dies mit den unsicheren Zeiten zusammenhängt, in denen wir leben Chaos und Angst, die wir fühlen. “
Der Battersea Poltergeist ist auf BBC Radio 4 zu sehen, mit den Folgen 1-4 vom Montag, 29. März bis Donnerstag, 1. April, und den Folgen 5-8 von Montag, 5. April bis Donnerstag, 8. April, um 23.30 Uhr