EIN Am Ende von Laurie Sansoms geschlechtsspezifischer Inszenierung tanzen bunte Figuren um den Maibaum. Designer EM Parieren stattet sie mit einer Ankleidebox mit Mix-and-Match-Outfits aus: Schaffellmantel, Cowboyhut, Marinetunika, Hochzeitsschleier, Mieder und Halskrause. Es ist nicht ganz ein Adam-und-die-Ameisen-Video, aber es hat ein neuromantisches Gefühl von Extravaganz und Möglichkeiten. Es gibt nackte Brüste und Krinoline-Unterröcke.
Es ist der Höhepunkt einer Northern Broadsides-Produktion von Shakespeares pastoraler Komödie, bei der sich alles um den Schein dreht. Es findet in einem Wald von Hutständern unter einem Baldachin von Kleidern statt; eine Umkleidekabine, in der alle umgezogen werden.
Die Suche des Stücks nach romantischer Partnerschaft ist hier auch eine Suche nach Identität – so oft bestimmt durch unsere Kleidung. Es könnte der goldschimmernde Anzug eines behaarten Ali Gadema als Duke Frederick sein oder die farbenfrohen Cabaret-Outfits von Joe Morrows Touchstone.
Das hat etwas Traumhaftes. In dieser trägen, herbstlichen Produktion füllt Sansom die Bühne häufig mit Menschen, die in ein dunstiges Licht getaucht sind, mehr imaginär als real. Der herrliche Akzent von Adam Kashmirys Jacques, geschmiedet in Alexandria und Glasgow, trägt zur jenseitigen Atmosphäre bei. Nur Rosalind und Celia haben die Kontrolle. Alle anderen werden herumgeschubst.
Auf diese Weise scheint die Produktion ihre eigene Geschichte zu erzählen. Shakespeares Erzählung, die mit einer Reihe heterosexueller Paarungen endet, steht im Widerspruch zum nicht-binären Ethos der Show. Es ist nicht so, dass der Dramatiker selbst keine Spielchen mit der Identität gespielt hätte; ein männlicher Schauspieler hätte Rosalind gespielt, die vorgibt, ein Mann zu sein, der eine Rolle als Frau spielt. Es liegt daran, dass die erzählerischen Konventionen für diese Produktion zu geradlinig sind.
Hier besteht die überzeugendste Beziehung zwischen Rosalind, einer verspielten, ausdrucksstarken EM Williams, und Celia, einer fröhlichen, sensiblen Isobel Coward. Celias Erklärung, dass „du und ich eins sind“, als die beiden in den Wald von Arden verbannt werden, überschattet sogar die bezaubernde Werbung zwischen Rosalind und Shaban Dars Orlando.
Das bedeutet, dass Sie enttäuscht sind, wenn Rosalind und Celia die Bühne verlassen, um sich auf die große Enthüllung vorzubereiten, wenn sie nicht als eines der glücklichen Paare zurückkehren.