ÖEine der vielen Stärken von Sherwood lag darin, dass es die Erwartungen übertraf. Es begann mit zwei Morden und entwickelte sich zu einem grüblerischen Thriller, tanzte jedoch an den Rändern dessen, was wir von diesem Genre erwarten könnten. Zwischen der Gegenwart und dem Streik der Bergarbeiter von 1984 erzählte es eine Geschichte von gewaltsamen Todesfällen und machte sich dann daran, die Whodunnits aufzudecken, warum sie es nicht wissen und ob sie erwischt werden würden oder nicht. Es war ein meisterhaft spannendes Puzzle, das auf Schichten der Geschichte und einem komplexen Netz von Beziehungen und Ressentiments zwischen seinen wunderschön gezeichneten Charakteren aufgebaut war.
Es war auch ein Porträt eines Ortes. Es wurde jedoch viel Aufhebens um die Besonderheit ihres Standorts gemacht, einer ehemaligen Bergbaustadt in Nottinghamshire, wie es Julie von Lesley Manville in der Schlussrede der Serie formulierte: „Eine ehemalige Bergbaustadt? Wie zum Teufel sollen wir weitermachen, wenn wir über uns selbst in Bezug auf das sprechen, was wir nicht mehr sind?“ Als jede Episode begann, wurden wir daran erinnert, dass dies ursprünglich von zwei realen Morden inspiriert wurde, hier dramatisiert und fiktionalisiert, und dass der Schriftsteller James Graham in der Gegend aufgewachsen ist. Sicher hätte niemand, der zuschaut, glauben können, dass dies aus der Feder eines Außenstehenden stammt.
Sherwood steckt voller Details, die einem instinktiv bekannt sind. Als der Gewerkschaftsmann Gary Jackson (Alun Armstrong) von einem Pfeil getötet wird, öffnet dies die Spaltungen zwischen den Männern, die 1984 Bergleute streikten, und denen, die weiterarbeiteten, Spaltungen, die seitdem in der Stadt Ashfield schwären. Garys Frau Julie spricht nicht mehr mit ihrer Schwester Cathy (Claire Rushbrook), weil Cathys Ehemann Fred (Kevin Doyle) vier Jahrzehnte zuvor die Streikpostenlinie überschritten hatte. Die Gefühle werden so heiß, dass selbst eine solche Tragödie nicht ausreicht, um die Menschen zusammenzubringen.
Das wäre reichlich Treibstoff für jedes Prestige-Drama mit Selbstachtung, aber Graham fügte noch mehr hinzu. In einem wunderbar täuschenden Casting spielte Joanne Froggatt eine Red Wall-Bashing Tory-Aktivistin, deren politische Karriere nicht so langlebig war, wie wir vielleicht vorhergesagt hatten; Adeel Akhtar spielte ihren Schwiegervater, den Lokführer Andy, einen Mann, der bald in einen Zustand anhaltenden emotionalen Zusammenbruchs gerät. In diese ohnehin schon dichte Mischung goss Graham kriminelle Kleinstadtunternehmen und Undercover-Polizisten, die in den 80er Jahren entsandt wurden, um lokale Gemeinschaften zu infiltrieren, und oft ganze Leben auf den Fundamenten ihrer Lügen aufbauten.
Jede Familie in Ashfield hat ihre eigene Geschichte zu erzählen, eine Variation eines Themas. Einige wurden durch Politik und historische Ereignisse völlig zerstört. Andere haben versucht, die Lücken zu schließen, nicht immer überzeugend. Ressentiments schwelten seit Jahrzehnten. Väter und Söhne, Geschwister, ehemalige Freunde: Alle leben mit vergangenen und gegenwärtigen Schmerzen, bevor die Morde sie ans Licht bringen. Doch Sherwood erzählt diese Geschichten mit Witz und Galgenhumor. Es geht um Klasse: Ian St. Clair, David Morrisseys aufrechter Polizist und lokaler Junge, ist mit seinen Glasschiebetüren und seiner Kücheninsel in die Welt aufgestiegen. Aber wenn Außenstehende in Form von Met-Offizier Kevin (Robert Glenister) erneut in die Gemeinschaft eindringen, wirft das neue Fragen darüber auf, was es bedeutet, Teil einer Gemeinschaft zu sein, und wie tief diese Wurzeln reichen.
Graham neckte all dies geduldig und widersetzte sich immer noch dem saubersten aller Enden. Sherwoods Weigerung, Unordnung zu beseitigen – die Tatsache, dass wir von Anfang an wussten, wer die Mörder waren, ihre Motivationen nicht die hinterhältigen, die typisch für TV-freundliche Bösewichte sind – ist ein Zeichen von Sherwoods Selbstvertrauen und Kompetenz. Ich liebe eine gute Ensemblebesetzung, und es wird nicht besser als diese. Rushbrook und Manville sind spektakulär als die streitenden Schwestern, aber alle sind bemerkenswert und bringen ihren besten East Midlands-Akzent zur Geltung. Wenn Sherwood keine sauberen Züge der Schauspiel-Baftas hinbekommt, werde ich verlangen, die Quittungen zu sehen.
Ich habe Sherwood wöchentlich gesehen und nicht auf einmal, wie es oft der Versuchung entspricht. Ich war froh, dass ich es tat. Dieses ausgeklügelte Drama, komplex, aber nicht überladen, stetig, aber niemals langsam, ist die Art von Fernsehen, das auf einer oberflächlichen Ebene brillant funktioniert, aber noch besser, wenn es Zeit und Raum hat, sich im Kopf festzusetzen. Diese sechs Episoden erzählten wunderschön und packend eine Geschichte über Großbritannien damals und heute, über Wirtschaft, Politik, Glauben, Freundschaften, Loyalität, Familie und Heimat. Mehr kann man nicht verlangen.