“TDas Gute endete glücklich und das Schlechte unglücklich. Das ist es, was Fiktion bedeutet“, erklärt Miss Prism in The Importance of Being Earnest. Zensoren in China stimmen zu, wie ein plumper Nachtrag zu Minions: The Rise of Gru zeigt. Im Originalfilm ritt der Superschurke mit seinem Verschwörer Wild Knuckles davon, der seinen Tod vorgetäuscht hatte, um einer Gefangennahme zu entgehen. Chinesische Zuschauer erfuhren jedoch über Endtitel, dass Wild Knuckles tatsächlich verhaftet und 20 Jahre lang eingesperrt worden war, während Gru „zu seiner Familie zurückkehrte“ und seine größte Errungenschaft darin besteht, „ein Vater seiner drei Mädchen zu sein“. So viel zu Despicable Him.
In ähnlicher Weise bot die chinesische Streaming-Site Tencent Video Anfang dieses Jahres eine völlig andere Schlussfolgerung zu Fight Club, obwohl unklar ist, ob die Zensoren die Änderung auferlegten oder das Unternehmen ihrem potenziellen Zorn zuvorkam. Hollywoods Version zeigt den Erzähler, der zusieht, wie mehrere Gebäude explodieren – in einem anarchistischen, antikapitalistischen Komplott, das von seinem imaginären Alter Ego ausgebrütet wird. In der Tencent-Version wurden keine Gebäude beschädigt; Stattdessen wurden die Zuschauer darüber informiert, dass „die Polizei den ganzen Plan schnell herausgefunden und alle Kriminellen festgenommen und erfolgreich verhindert hat, dass die Bombe explodiert“.
Beamte waren immer empfindlich gegenüber Darstellungen, die auf die Mängel der Nation hinweisen könnten. Sie angeblich Schnittszenen aus Mission: Impossible III weil sie das Gefühl hatten, dass die vor den Wohnungen hängende Wäsche ein schlechtes Licht auf Shanghai wirft. Aber ihre Einmischung geht über die Sorge hinaus, dass die Kommunistische Partei Chinas und das von ihr regierte Land ihr Bestes geben müssen, und besteht darauf, dass das Gute triumphieren muss.
Der Instinkt ist nicht exklusiv für China. Die USA Produktionscode einmal diktiert, dass Filmemacher „traditionelle Werte“ einprägen. In jüngerer Zeit hat sich Hollywood der Amoralität verschrieben, bestand aber auf einem Triumph für das unkomplizierte Gute in Filmen wie Alien oder I Am Legend, wobei die Studios bezweifelten, dass eine niedergeschlagene oder moralisch zweideutige Schlussfolgerung kommerziellen Erfolg haben wird.
In China geht der Drang nach einem gerechten Ergebnis viel weiter und tiefer. Mao Zedong sah Kunst als moralisches und politisches Werkzeug, um die Bevölkerung umzugestalten. Dies blieb auch nach seinem Tod die Vorlage für offiziell sanktionierte Kunst, als eine Explosion der Kreativität vielfältigere und gewagtere Werke hervorbrachte. Aber unter Xi Jinping, der die Macht der Partei konzentriert, hart gegen Einflusssphären von Wirtschaft bis Unterhaltung vorgeht und die Kultur will, hat sie neue Akzente erhalten Förderung „solider ethischer Werte“ und ein „positives Image“ von China aufzubauen. Im vergangenen Jahr sah die Verhängung von neue Vorschriften für Rundfunkanstalteneinschließlich einer Bar über „vulgäres Verhalten“ und „Sissy“-Männer.
Vor dem Hintergrund der weitreichenden Zensur des Landes ist die Entschlossenheit, Gru zu reformieren, eine triviale Angelegenheit – aber auch eine bezeichnende, die die Reiserichtung in einem zunehmend doktrinären kulturellen Umfeld kennzeichnet. Der Einfluss von Pekings Zensoren ist außerhalb des Landes zu spüren, da US-Studios Inhalte in der Hoffnung herausschneiden, den chinesischen Markt zu erreichen, obwohl dies normalerweise der Fall ist Material, das China direkt betrifft. Zu Hause hat das Beharren darauf, sogar das Schicksal von Zeichentrickfiguren zu diktieren, zu Spott und Irritation geführt – und die Zuschauer daran erinnert, dass die Behörden darauf bestehen, sie wie Kinder zu behandeln, egal ob es sich um Kinderzeichentrickfilme oder eher erwachsene Angelegenheiten handelt.
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