THier ist ein überwältigender Mangel an Notwendigkeit für Amazons existentiell sinnloses Remake des eleganten österreichischen Horrorfilms Goodnight Mommy, ein Film, der seine kühle Atmosphäre mit einer überhitzten und allzu vertrauten Wendung im letzten Akt zum Schmelzen brachte. Ohne die feine, beängstigende Regie des Tante-Neffen-Duos Veronika Fran und Severin Fiala bleibt uns nur sehr wenig, ein glatter, aber seelenloser kleiner Film, der weder Fans des Originals noch Neulinge zufrieden stellen sollte.
Das schlaue Setup bleibt jedoch zunächst effizient. Die eineiigen Zwillinge Elias und Lukas (Cameron und Nicholas Crovetti, beide beeindruckend) kehren von ihrem Aufenthalt bei ihrem Vater in ihr abgelegenes Zuhause zurück und werden mit einem Schock konfrontiert. Ihre Mutter (Naomi Watts) hat Bandagen um ihr Gesicht, das Ergebnis einer Schönheitsoperation, wie sie behauptet, eine Erfrischung, etwas, das sie für ihre Karriere als Hollywoodstar für entscheidend hält. Aber nicht nur ihr Aussehen ist anders, es stimmt etwas nicht – sie ist aggressiv und verschwiegen, wirft handgemalte Bilder weg und raucht in ihrem Zimmer – und die Jungs fragen sich, wer darunter steckt.
Wie es leider und häufig bei Thrillern der Fall ist, die eine Frage von so großer Anziehungskraft und Faszination aufwerfen, ist es selten wert, die Antwort herauszufinden, die nötig ist, um dorthin zu gelangen. Das Original war stilvoll gemacht und effektiv gruselig, aber es baute sich zu einer Enthüllung auf, die sich enttäuschend billig anfühlte, als wäre die Entdeckung eines scharfen Designeranzugs eigentlich die ganze Zeit eine Fälschung. Die Überarbeitung von Regisseur Matt Sobel ändert nichts an den Besonderheiten, versucht aber stärker, das Drama über Genre-Elemente zu steigern, in der Hoffnung, das Ende so emotional wie unheimlich zu gestalten. Thematisch bleibt etwas Interessantes hinter dem, was über eine bestimmte Art von Trauma gesagt wird, aber beide Filme können es einfach nicht sehr überzeugend sagen. Rückblickend fühlt sich das Original eher wie ein Testlauf für Fran und Fialas weitaus besser zusammengestellten Nachfolger The Lodge an, einen ebenso dunklen und hinterhältigen Thriller, der ähnliche Ideen erforschte, aber mit einer scharf modulierten Mischung aus Menschlichkeit und Horror.
Es macht Spaß zu sehen, wie Watts es aufpoliert, auch wenn wir nicht viel von ihr sehen können (es gibt ein A + -Augenspiel), wie sie sich schleichend tanzt, trinkt und raucht, wie sie sich durch das Haus bewegt, eine Brutzelrolle, die beweist, dass sie es sollte entdecken Sie öfter ihre schurkische Seite. Aber Sobels Regie fühlt sich im Vergleich zu seiner Hauptdarstellerin etwas weniger an, verlässt sich auf Traumsequenzen, um uns an den Rand zu bringen, kommt nie auch nur annähernd an die Eisigkeit des Originals heran oder findet etwas, das unverwechselbar genug ist, um die Ästhetik seiner Einstellung zu trennen.
Der müde Prozess, fremdsprachige Horrorfilme neu zu machen, scheinbar nur für Zuschauer, die nicht bereit sind, einen Film mit Untertiteln zu sehen, hatte in den letzten Jahren gnädigerweise weitgehend nachgelassen, und Goodnight Mommy erinnert daran, warum. In den Pressenotizen für den Film teilt Sobel mit, dass seine erste Antwort, als ihm der Film angeboten wurde, ein Nein war und keinen Sinn darin sah, etwas so Neues noch einmal zu besuchen. Er hätte seinem ersten Instinkt vertrauen sollen.