WAls ich zu Ultravox kam, hatte ich eine kleine Happy-Snap-Kamera, wie sie damals jeder besaß. Aber ich war fasziniert von 35mm-Modellen, wie man durch die Linse schaute und die Welt war etwas anders. Also kaufte ich mir 1980 ein Canon A-1.
Damals hatte Ultravox eine Vorliebe dafür, keine Fotografen in der Nähe zu haben, daher gab es nur sehr wenige gelegentliche Backstage-Aufnahmen. Als ich Ende der 70er und Anfang der 80er mit Thin Lizzy auf Tour war, hatten sie Fotograf Chalkie Davies dabei, der alles dokumentierte. Ultravox fand das alles ein bisschen aufdringlich, also haben wir angefangen, die Backstage-Sachen selbst zu fotografieren.
Aufgrund unserer Musik und der Grafiken und Bilder galt die Band als Wissenschaftler mit Po-Gesicht. Niemand hat je gesehen, wie geekig oder dumm wir wurden oder wie gelangweilt wir zwischen den Shows waren. Es gibt dieses berühmte Zitat von Charlie Watts darüber, dass seine ersten 25 Jahre bei den Rolling Stones „fünf Jahre spielen, 20 Jahre herumhängen“ waren. Ich habe unser Herumhängen fotografiert. Ich war – und bin – einfach ein glücklicher Laie, aber man wird besser, je mehr man es tut und merkt, was funktioniert.
Ich habe diese Aufnahme von Paula Yates im Flugzeug nach Österreich gemacht, um sie zu drehen Video zum Lied Wien. Das Budget betrug 17.000 Pfund, was damals recht teuer war, aber nichts wie die Albernheit, die später mit dem Aufkommen von MTV kam. Aus Liebe zum Film Noir haben wir darauf bestanden, die Wiener Promo auf 16mm Film zu drehen. Digitales Video war gerade im Kommen, aber es sah billig und elektronisch aus, während wir mit Film den körnigen Effekt alter Filme und Fotos nachbilden konnten. Wir haben den Bildschirm oben und unten beschnitten, damit er filmisch aussieht. Nichts davon war zuvor bei Pop-Videos gemacht worden.
Es war ein eintägiges Shooting und wir sind morgens hinübergeflogen. Es war billiger, ein Privatflugzeug zu mieten, als die Band plus Paula plus Anton Corbijn – es war eines der wenigen Male, dass wir einen Fotografen dabei hatten – und das Filmteam zu fliegen. Alle Bands kannten Paula durch Bob Geldof und ihr Schreiben für Record Mirror. Wir alle liebten sie sehr und hatten sie deshalb gebeten, über den Videodreh zu schreiben. Aber die Sache mit jemandem wie Paula, der mit dir reist, ist, dass sie so eine natürliche Poserin war. Sie würde nicht normal sitzen. Sie saß immer mit einer Hand über einer Schulter da oder tat etwas Fabelhaftes. Alles, was ich wirklich tun musste, war, die Kamera zu richten und den Knopf zu drücken.
Das Schwierige daran, diese Aufnahme mit dem Flugzeugfenster hinter ihr zu machen, bestand darin, sie anzuzünden, weil das gesamte Licht von einer Seite kam. Sie hätte im Schatten stehen sollen, eine Silhouette. Ich musste die nahe Seite ihres Gesichts so freilegen, dass gerade genug Licht durch die Fenster auf der anderen Seite des sehr kleinen Flugzeugs fiel. Alle Fotografen, die ich bewunderte, verwendeten natürliches Licht, also habe ich sie fotografiert, als das Licht sie nicht ganz ausgebrannt hat. Damals konnte man nicht auf einen digitalen Bildschirm auf der Rückseite der Kamera schauen, um die Ergebnisse so zu sehen wie heute. Sie machten ein paar Aufnahmen, nahmen Anpassungen vor, aber es gab ein bisschen Vermutungen.
Ich bin mir nicht sicher, welches Buch sie liest. Sie hatte diese kokette Art entwickelt, war aber unglaublich intelligent. Also liest sie wahrscheinlich Kafka oder so. Sie schrieb für Record Mirror im Stil von PG Wodehouse: sehr beobachtend mit einer brillanten, komödiantischen Wendung. Warren Cann, unser kanadischer Schlagzeuger, konnte überall einschlafen, und sie schrieb: „Er war offensichtlich von einer Tsetsefliege gebissen worden, weil er ständig in einer Ecke zusammengerollt war.“
Ich glaube, sie hat gar nicht bemerkt, dass ich das Foto gemacht habe. So war sie eben. Ich machte noch ein paar Aufnahmen von ihr auf einem Friedhof, auf dem wir das Video drehten. Sie war in diesen pelzigen Muff gehüllt und sah aus wie eine russische Prinzessin. Sie sah unendlich besser aus als jeder von uns, der tatsächlich im Video war.
Diese Aufnahme hat eine eindringliche Seite, aber vielleicht liegt das nur daran, dass sie nicht mehr bei uns ist. Auch die Tatsache, dass sie mit dem Licht hinter ihr im Profil ist, lässt sie ein bisschen himmlisch aussehen. Für mich sieht es aus wie etwas, das man in der Vogue sehen würde, aber es war nur eine Aufnahme, die in einem Moment aufgenommen wurde. Ich bin mir nicht einmal sicher, ob sie es jemals gesehen hat.
In einem Bilderrahmen von Mücke Ure ist veröffentlicht am 18. November.
Lebenslauf von Midge Ure
Geboren Glasgow, 1953.
Ausgebildet Glücklicher Amateur.
Einflüsse Oscar Marzaroli, David Bailey, George Hurrell.
Hochpunkt „Eine Session mit dem Hollywood-Fotografen George Hurrell, bei der ich das Thema war.“
Tiefpunkt „So gut wie jede Session mit Boulevard-Fotografen, die wollen, dass du etwas kitschig machst.“
Top Tipp „Lass deine Kamera oder dein Handy immer aufgeladen – um den flüchtigen Moment festzuhalten.“