RAchel Parris wusste immer, dass dies eine Show mit einer Identitätskrise sein könnte. Nachdem sie 10 Jahre lang ihrem Beruf als Musical-Comic nachgegangen war und über ihr Privatleben gesungen hatte, wurde sie dann als Satirikerin berühmt – ihre herben Mash-Report-Sketche wurden von Millionen gesehen. All Change Please wurde Anfang 2020 ins Leben gerufen, um diese Kluft zu überbrücken – oder wie Parris es ausdrückt: „In der Show sollte es ursprünglich darum gehen mich Viral gehen.” Aber Covid-19 und das Leben hatten andere Ideen. Jetzt kommt Parris mit einer Stunde in Edinburgh an, die auch ihre neue Ehe und Elternschaft berücksichtigen muss.
Das ist eine Menge zu packen, und ich vermute, Parris gelingt dies besser in der Version von All Change Please, die kürzlich auf Tour war. Hier wird der – eindeutig beträchtliche – Schock ihres neu entdeckten Ruhms ausgelöst und ein wenig unbefriedigend in einem 20-Sekunden-Song abgefertigt. Und das politische Material wird ziemlich kurz behandelt. Wohlgemerkt, die Witzeleien über Williamson, Hancock, Patel und Co. haben ihre Mash Report-Marken getroffen, und es gibt einen feinen Gag darüber, wie die Tory-Loyalität gegenüber Boris Johnson Parris insgesamt von der Loyalität entfremdet hat.
Mehr von der Show befasst sich mit Parris’ frisch verheiratetem Leben, einer Kultur-Clash-Erfahrung (sie stuft ihren Ehemann als vornehm ein), durch die sie ein größeres Haus, Stiefkinder – und jetzt ein eigenes Baby – erworben hat. Ihre Bemühungen, schwanger zu werden, verwandeln sich in einen laufenden musikalischen Witz, der die Sexlosigkeit des „Versuchs nach einem Baby“ zum Vorschein bringt, und ihre jugendliche Stieftochter veranlasst einen Riff über wechselnde Make-up-Stile. An den Umzug erinnert eine musikalische Bestandsaufnahme des häuslichen Schutts („Mehr als ein Glockenspiel, weniger als ein Le Creuset“), die Parris im Austausch für ihr neues Haus mit vier Schlafzimmern zum Zusammenleben beitrug.
In einer Show, die Parris’ Markenzeichen des lächelnden Attentäters präsent und korrekt findet, aber ein wenig durch Selbstironie gemildert wird, ist das beste Material das persönlichste. Riffs beim Skifahren und schnelles Boarden fühlen sich dagegen generisch an. Wenn man wünscht, dass die Randbearbeitung der Show mehr Platz hätte, um Parris’ sich ausbreitende Rollen im Leben unterzubringen, beweist es zumindest, dass ihr komisches Talent sie im Wirbel der Veränderungen nicht verlassen hat.