Tie Anthologieserie Roar (Apple TV+) von den Machern von GLOW verspricht acht eigenständige Geschichten darüber, „was es bedeutet, heute eine Frau zu sein“. Wenn man bedenkt, dass diese Geschichten Sex mit einer Ente, Zähne aus blutigen Wunden und jugendliche „Incels“ in Kellern beinhalten, ist es sicherlich beunruhigend, was es bedeutet, heute eine Frau zu sein. Dies ist eine Adaption einer Sammlung von Kurzgeschichten von Cecelia Ahern, und ihre seltsame Ader ist angenehm. Es hilft, dass es mit reichlich Starpower ausgestattet ist: Nicole Kidman, Issa Rae und Cynthia Erivo sind unter vielen anderen die Stars.
Der Titel jeder Episode ist auch die Summe ihrer Handlung, und manchmal ist dies entlarvend. In The Woman Who Ate Photographs versucht Kidman, sich um ihre an Demenz erkrankte Mutter zu kümmern und beginnt, Fotos zu essen, was eine starke visuelle und physische Nostalgie auslöst, als wäre sie in den Moment zurückgekehrt, in dem sie gerade konsumiert hat. In The Woman Who Found Bite Marks on her Skin spielt Erivo eine Führungskraft und Mutter, die blutige Wunden bekommt, wenn der Sog des Familienlebens ihre Arbeit zu beeinträchtigen beginnt – oder vielleicht ist es auch umgekehrt. In The Woman Who Disappeared ist Rae eine Memoirenschreiberin, die von Hollywood umworben wird, nachdem ihr Buch ein Riesenerfolg war, die aber buchstäblich zu verschwinden beginnt, als sie versucht, sich in einem Treffen zu behaupten, das von drei weißen Firmenmännern geführt wird. The Woman Who Was Fed by a Duck hingegen zeigt Merritt Wever als eine Frau in den Dreißigern, die es satt hat, Single zu sein, und von einem Verehrer verführt wird, der im Gegensatz zu vielen der Männer, die sie trifft, nicht „defekt“ zu sein scheint . Der Verehrer ist nicht nur eine Ente, er ist eine Ente, die vorgibt, ein Feminist zu sein, aber auch eine böse Ader hat. Es gibt einige Szenen in dieser Folge, die sich unauslöschlich ins Gedächtnis einprägen.
Jede Folge handelt von Frauen, die sich entweder ungehört, ungesehen oder manchmal beides fühlen – oder sind. Die vier Herausragenden nehmen diesen Gedanken auf und binden ihn an eine solidere Handlung. Betty Gilpin spielt in The Woman Who Was Kept on a Shelf die Hauptrolle eines ehemaligen Models, das buchstäblich zur Trophäenfrau wird, bis sie es leid ist, passiv verehrt zu werden, und sich ihren Weg zurück in die Welt tanzt. Es ist The Artist Is Present, aufgeführt von Betty Friedan. Roar ist nachsichtig genug, um sich ein ausgedehntes und liebliches musikalisches Zwischenspiel zu erlauben, und es ist am besten, wenn diese experimentellere und selbstbewusstere Seite den Raum hat, zu glänzen. GLOW-Absolventin Alison Brie ist The Woman Who Solved her Own Murder und spielt den Geist eines Mordopfers, das sich bei der Untersuchung des Verbrechens alle Vermutungen anhören muss, die die ungehobelten Detectives über ihr Leben machen. In der wahrscheinlich besten der Reihe ist Meera Syal die Frau, die ihren Ehemann zurückgab. Es spielt in einer hell erleuchteten Vorstadt im Stil von Edward mit den Scherenhänden und wird zu einer berührenden und überraschend offenen Auseinandersetzung mit Ehe, Routine und dem Konflikt zwischen Ausdauer und Glück. Und The Girl Who Loved Horses ist ein Mini-Western/Kumpelfilm, der fantastisch aussieht und Alfred Molina als Bösewicht hervorragend einsetzt.
Wenn diese Serie am schwächsten ist, kämpfen die Konzepte darum, mehr als nur das zu werden. Diese Episoden basieren auf cleveren Ideen, ordentlichen „Was wäre wenn? Das soll nicht heißen, dass sie auf ihre Art nicht unterhaltsam oder zum Nachdenken anregend sind, obwohl sie dazu neigen, dem Publikum wenig Interpretationsspielraum zu lassen, da der Punkt mit harter Hand erklärt wird. Wie so oft bei Anthologien ist es also eine gemischte Sache, manchmal eher eine Kuriosität als eine vollständig verwirklichte Vision. Aber wenn es funktioniert, funktioniert es wirklich, und selbst wenn es nicht ganz zusammenpasst, ist es anders genug, um Ihre Aufmerksamkeit zu fordern. Das ist es schließlich, was diese Frauen versuchen.