EINNach der Arbeit an Hillary Clintons gescheitertem Präsidentschaftswahlkampf wird Jim von einer Senatorin vorgeladen, die über eine zukünftige Kandidatur im Weißen Haus nachdenkt, fasziniert davon, dass er die einzige Person war, die die Kandidatin der Demokraten von 2016 vor ihrer unvermeidlichen Niederlage gewarnt hat.
In einem von Trumps Sieg erschütterten Amerika will der Anwärter wissen, was der Berater verstanden hat. Sein Argument – kraftvoll formuliert und faszinierend diskutiert durch Christopher Shinns Stück – ist, dass die exponentielle zukünftige Verbesserung in den USA, die traditionell sowohl von Republikanern als auch von Demokraten angeboten wird, heute weithin als Quatsch betrachtet wird. Trump hat gewonnen, denkt Jim, weil er, anstatt mit der üblichen Prahlerei zu prahlen, dass alle vier Jahre einen neuen Morgen in Amerika bringen, ehrlich zugab, dass es Mitternacht ist: Trauerzeiten, die eine dunkle Führung brauchen. Jeder Möchtegern-Führer, schlägt Jim vor, muss die Grenzen des Optimismus zugeben.
Ohne die Pandemie wäre Shinns Stück vor den US-Wahlen 2020 uraufgeführt worden und könnte durch den damaligen Sieg eines erfahrenen konventionellen Demokraten datiert worden sein. Aber Bidens Pitch – die Nation nur im Sinne der Stillung der Verfassungswunden seines Vorgängers zu transformieren – passt zu Shinns These, ebenso wie die Möglichkeit, dass Trump (bzw Umfragen prognostizierten, dass die nächste Premierministerin Liz Truss die Downing Street mit dem eher Washingtoner Motto „Großbritanniens beste Tage liegen vor uns“ anstrebt, im Gegensatz zu Rishi Sunaks realistischerer Meinung.
In Now or Later (2008) und Teddy Ferrara (2015) hat Shinn postdigitale Veränderungen in der politischen und persönlichen Kommunikation scharf festgehalten, und Jims Gestaltung der Marke des Senators hat genug Fleisch für ein ganzes Stück. Es ist jedoch großzügig eingebettet in eine entnervende Farce über das Leben des Spin Doctors, das durch Ablenkungen von einer anspruchsvollen Mutter, einem Bruder, Liebhaber und besten Freund außer Kontrolle gerät. Ihre unterschiedlichen Katastrophen werfen die Frage auf, ob sich der Narzissmus im Titel auf Politiker, Wähler, die Generationen Y/Z oder Jim selbst bezieht.
Getreu der Zeit besteht ein Großteil der Kommunikation aus Textnachrichten, die in Josh Seymours nervös schneller Inszenierung einfallsreich dargestellt werden, indem eingehende Nachrichten im Monolog-Stil von den hängenden Kapseln von Jasmine Swans Set übermittelt werden und die Invasion des mentalen Raums durch ständigen Kontakt grafisch darstellen.
Claire Skinners aufgeweckte, spröde Senatorin, die schließlich mit ihren Ansichten überrascht, beeindruckt ohne den Eindruck eines Politikers. Harry Lloyds Jim entlarvt Schattenschichten des Schmerzes als ein Mann, der die Identität seines Landes besser versteht als seine eigene, und spielt eine erschreckend lustige generationsübergreifende Dating-Katastrophenszene mit Stuart Thompsons reflexartig wertendem jungen Mann.