TSeine Galanacht war nicht das diamantene Jubiläum der Royal Ballet Company, sondern ihres Fördervereins – wichtiger denn je in Zeiten schrumpfender Stipendien des Arts Council England. Es ist eine feierliche Mischung aus Alt und Neu, mit vier neuen Aufträgen und einer Firmenpremiere von Christopher Wheeldons For Four aus dem Jahr 2006.
Diese Galaprogramme sind knifflig. Sie pflücken ein Pas de deux aus einem abendfüllenden Ballett – in diesem Fall Frederick Ashtons La Fille Mal Gardée und Kenneth MacMillans Mayerling – und sie verlieren ihren Kontext und Charakter, um hübsch zu tanzen, ohne den Humor bzw. die Qual des volle Ballette. Aber für einen Fan ist es, als würde man einen vertrauten Refrain hören.
Von den neun Stücken auf der Rechnung sind Wheeldon und ein neues Duett der US-Choreographin Pam Tanowitz die herausragenden. For Four beginnt mit vier Männern in der Silhouette. Es ist ein allmähliches Crescendo der Virtuosität, ohne jemals eine Ego-Show zu sein, die Tänzer freuen sich einfach, zu Schubert über den Boden zu gleiten. Marcelino Sambé springt aus dem Häuschen, Matthew Ball stürzt sich genüsslich auf die Stufen, sie blicken in die Augen und teilen ein Lächeln.
Tanowitz’ Dispatch Duet ist ein nachdenklicheres, neugierigeres Konfekt. Ihre Formen sind eindeutig von Merce Cunningham inspiriert und finden Gefallen an Präzision. Jede Entscheidung hat etwas sehr Bewusstes. Das Gespräch zwischen Tänzern – William Bracewell und Anna-Rose O’Sullivan – bewegt sich auf unerwartete Weise, aber irgendwie mit seiner eigenen Logik. Bracewell bringt Menschlichkeit in alles, was er tanzt, selbst wenn es so trocken und geometrisch ist wie hier. Es gibt subtile Anspielungen auf die Geschichte des Balletts, die auf dieser Bühne zu sehen sind, und fesselnde Momente, wie wenn das dichte Soundclash der Musik des Komponisten Ted Hearne abfällt und O’Sullivan in Stille zurücklässt, während er ein Bein in der Entwicklung entfaltet, sodass Sie sehen, wirklich sehen , bei etwas, das wir millionenfach auf der Bühne gesehen haben.
Bewundernswert, aber weniger erfolgreich ist Joseph Toongas See Us!! Toonga hat im Hip-Hop angefangen und es ist großartig, klassischen Tänzern neue Vokabeln, Rhythmen und Sichtweisen beizubringen, aber in diesem Stadium fühlt es sich immer noch wie ein Experiment an. Sehen uns!! dringt nicht raffiniert genug in das Protestthema ein, obwohl der zentrale Tänzer Joseph Sissens exzellent ist.
An anderer Stelle zwei Pas de deux in Unterwäsche: einer aus Wayne McGregors Qualia, die Tänzer Melissa Hamilton und Lukas B. Brændsrød, die leise in ihren Slips im Calvin-Klein-Stil schwelen; schlank, stark und sexy, lange Beine und ausgestellte Hüften, Hamilton sieht sehr kraftvoll aus. Während Benoit Swan Pouffers Concerto Pour Deux die Kräuselung von Natalia Osipovas Satinunterkleid nachahmt, das um Partner Steven McRae wirbelt. Es gibt mehr schwingende Röcke in Valentino Zucchettis Prima, mit farbenprächtigen Kleidern von Roksanda Ilinčić – wenn auch nicht ganz schmeichelhaft für die Bewegung. Fumi Kaneko bekommt das Beste, eine auberginefarbene Maxi mit kaugummirosa Futter. Prima ist eine Antwort auf Wheeldons For Four, diesmal mit vier Hauptdarstellerinnen, aber sie sehen nicht so aus, als hätten sie so viel Spaß wie die Männer, und die Choreografie ist nicht ganz so interessant.
Die Nacht endet passend mit Balanchine’s Diamonds, voller klassischer Zurückhaltung, vielleicht zu zurückhaltend, um einen langen Abend zu beenden, obwohl Marianela Nuñez ihre königlichste Präsenz mit angeborener Anmut, Eleganz und sanfter Autorität bringt. Sie ist eine echte Volksprinzessin.