ichWenn Sie dieses Jahr einen postapokalyptischen, französisch-litauisch-belgischen Low-Tech-Film in englischer Sprache sehen werden, mit Eddie Marsan als der Schwergewichtige, stellen Sie sicher, dass es dieser ist. Geschrieben und inszeniert von Kristina Buožytė und Bruno Samper, deren frühere Zusammenarbeit ein Sci-Fi-Spielfilm war Verschwindenden Wellen, wurde von der Kritik gut aufgenommen, aber außerhalb des Baltikums und der Festivalszene kaum gesehen, spielt Vesper wie ein Kultfilm, der darauf wartet, entdeckt zu werden. Es verschmilzt geschickt eine überzeugende YA-freundliche Geschichte über das Überleben eines Teenager-Mädchens in einer feindseligen Umgebung mit einem dichten, nachdenklichen Weltaufbau, der Art, die erforderlich ist, um nerdige Zuschauer anzuziehen. Diese clevere Kombination schafft eine Erzählung, die atmet und sich ausdehnt, wie eine der verrückten Myzel-ähnlichen Lebensformen, die die Geschichte bevölkern.
Die von Raffiella Chapman mit beeindruckender Souveränität gespielte Titelfigur lebt in einer zukünftigen Welt, die nach dem spektakulären Scheitern der Versuche der Menschheit, Umweltkatastrophen mit Gentechnologie abzuwenden, in ein neues dunkles Zeitalter gestürzt ist. Vesper lebt mit ihrem Vater Darius (Richard Brake) zusammen, der gelähmt und bettlägerig ist, aber irgendwie seine Gedanken und seine Stimme in eine schwebende Drohne mit einem darauf gemalten Smiley kanalisiert hat, wie Wilson in Cast Away. Die Dad-Drohne begleitet Vesper auf ihren Nahrungssuche in den umliegenden Wäldern, einer verwüsteten Landschaft, die hauptsächlich aus Schlamm und den oben erwähnten Pilzwesen besteht, die alles verschlingen und verzehren, was tot oder dem Tode nahe genug ist, das sich nicht bewegt.
In genau einem solchen Zustand findet Vesper Camellia (Rosy McEwen), die Überlebende eines Flugzeugabsturzes von einer der nahe gelegenen Zitadellen, die selbst wie riesige Pilze aussehen. Dies sind anspruchsvollere Lebensräume, die Samen mit weniger glücklichen Leuten handeln, darunter Leute wie Vesper, Darius und Vespers Onkel Jonas (Marsan, in großartiger Form), der auf einem nahe gelegenen Gehöft mit Dutzenden von Kindern lebt, deren Blut Jonas erntet, um sie gegen Samen einzutauschen .
Das ist nur für den Anfang. Es ist viel los, aber Buožytė und Samper steigen ziemlich geschickt in den erklärenden Dialog ein, und Sie können den Rest für sich selbst ergänzen. Wie die Landschaften in Alex Garlands jüngstem Sci-Fi-Film Annihilation oder sogar die Welt der Halluzinogene, die in Midsommar zu sehen sind, öffnen, schließen und huschen Blumen und Käfer immer um die Ränder des Rahmens herum. Anscheinend wurde der Film mit einem Minimum an digitalen Effekten gedreht, was der hier gezeigten Technik einen organischen, hausgemachten Look verleiht, der wunderbar zur Geschichte passt. Das Ganze baut sich zu einem schönen, gerade so Ende auf, das die Filmemacher hoffentlich ohne Fortsetzung für sich alleine stehen lassen, weil es so in sich geschlossen und sauber gemacht ist.