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„Call Jane“ ist ein gutes Beispiel dafür, wie ein paar fragwürdige Entscheidungen eine ansonsten starke Geschichte durcheinander bringen können, wobei die jüngste HBO-Dokumentarfilmversion dieser Ereignisse, „The Janes“, diesen fiktiven dramatischen Bericht in den Schatten stellt. Das Porträt eines unterirdischen Abtreibungsnetzwerks vor Roe v. Wade ist offensichtlich zeitgemäß, aber sein leicht schiefer Fokus schwächt die Gesamtwirkung ab.
Ein Teil davon hat damit zu tun, dass Elizabeth Banks’ Joy, eine privilegierte Hausfrau, die 1968 in Chicago lebte, zum Kernstück des Films wurde und sie als etwas blind gegenüber dem Tumult der Zeit vorstellte. Mit einer Tochter im Teenageralter erwarten sie und ihr Anwalts-Ehemann (Chris Messina) ein späteres Baby, bevor eine Gesundheitskrise eine Herzerkrankung offenbart, die die Geburt für sie besonders gefährlich macht.
Joy beantragt zunächst bei der Krankenhausbehörde die Erlaubnis zum Schwangerschaftsabbruch, nur um ihren Antrag vom rein männlichen Gremium abweisend abzulehnen. Das führt sie zu einem geheimen Abtreibungsnetzwerk und schließlich zu ihrem eigenen wachsenden Engagement im Dienst und tatsächlich in der Bewegung, geführt von der älteren, weiseren und unendlich zynischeren Virginia (Sigourney Weaver, die wie üblich den Joint einstuft).
Unter der Regie von Phyllis Nagy (deren früherer Regie-Credit der HBO-Film „Mrs. Harris“ war) nach einem Drehbuch von Haley Shore und Roshan Sethi erreicht „Call Jane“ tatsächlich seinen Höhepunkt in Bezug auf seine Resonanz mit der langwierigen Szene, in der Joy ihre Abtreibung erhält , geführt ruhig – wenn nicht gar sanft – von dem exzentrischen Mann („Gothams“ Cory Michael Smith), der es aufführt. Die Sequenz fängt langsam und schmerzhaft die Mischung aus Angst und Unbehagen ein, die Joy nach ihrer Reise mit verbundenen Augen zu dem Ort und dem schwach beleuchteten Raum, wo es passiert, empfindet.
Wenn das ultimative Ziel von „Call Jane“ darin besteht, die Gefahren von „Hinterhof“-Abtreibungen im Zusammenhang mit der Umkehrung von Roe darzustellen, dann unterstreichen Mission erfüllt und die anschließenden Geschichten von denen, die den Dienst suchen, die unterschiedlichen Motivationen, die damit verbunden sind. Der Film hebt auch Rassen- und Klassenunterschiede hervor, die von einer von Wunmi Mosaku gespielten Aktivistin leidenschaftlich artikuliert wurden, als 600 Dollar zusammenkratzten, um zu entscheiden, wer aufgenommen und wer weggeschickt wurde.
Wie konstruiert, wird der Film jedoch durch Kleinigkeiten belastet, von Joys Ehemann, der wachsende Verärgerung über ihren ungeklärten Aufenthaltsort zum Ausdruck bringt, bis hin zur verwitweten Nachbarin (Kate Mara, ernsthaft unterbeschäftigt), die Joy nicht in ihr Vertrauen ziehen möchte.
Die Autoren beabsichtigten eindeutig, das Abtreibungsgespräch durch ihre Everywoman-Protagonistin zu personalisieren, und Banks füllt diese Rolle gekonnt aus. Wenn Sie dies jedoch in die Geschichte einer Frau verwandeln, wird die Erzählung mindestens so stark verkleinert wie universalisiert, insbesondere im Kontext anderer Filme und Fernsehsendungen, die sich mit diesem Thema befasst haben.
„Call Jane“ fühlt sich immer noch wie ein Film an, der es verdient, gesehen zu werden, und seine Veröffentlichung so kurz vor den Zwischenwahlen in den USA – was die Diskussion über das Recht auf Abtreibung anregt, auch wenn es unwahrscheinlich ist, dass viele ihn sehen werden – fühlt sich kaum zufällig an.
Der Film selbst wird dem Anlass jedoch nicht ganz gerecht. In Anbetracht dessen bietet das Ansehen des Dokumentarfilms für einen aufschlussreicheren Einblick in das Leben vor Roe – wie es damals war und was es wieder werden könnte – ein überzeugenderes Bild.
„Call Jane“ startet am 28. Oktober in den US-Kinos. Es ist mit R bewertet.