Gedicht 1
Sind Sie glücklich? Du sagst es mir nie.
Vielleicht ist es besser so.
Du hast so viele andere geküsst –
was traurig macht.
In dir sehe ich die Heldinnen
von Shakespeares Tragödien.
Sie, unglückliche Dame, waren
nie von jemandem gespeichert.
Sie haben es satt, sich zu wiederholen
die vertrauten Worte der Liebe!
Ein eiserner Ring an einer blutleeren Hand
ist ausdrucksstärker,
Ich liebe dich – wie ein Sturmtief
Overhead – ich muss es gestehen;
umso heftiger, weil du brennst
und beißen, und vor allem
weil unser geheimes Leben dauert
sehr unterschiedliche Wege:
Verführung und dunkles Schicksal
sind deine Inspiration.
Für dich, mein Adlerdämon,
Ich entschuldige mich. Im Nu –
wie über einem Sarg – merke ich
es war immer zu spät, dich zu retten!
Auch wenn ich zittere – es kann sein
Ich träume – dort
bleibt eine bezaubernde Ironie:
Pro Sie – sind nicht er.
16. Oktober 1914
Das Gedicht dieser Woche ist das erste eines Zyklus von Liebesgedichten, der die Liebesaffäre zwischen seiner Autorin Marina Tsvetaeva (1892-1941) und der Dichterin und Übersetzerin darstellt Sophia Parnok (1885-1933), den Tsvetaeva 1914 in einem Literatursalon kennenlernte. Der Zyklus Podruga (Freundin) ist in Carcanets neuester Ausgabe von Elaine Feinsteins ausgewählten Tsvetaeva-Übersetzungen vertreten, Braut aus Eisund demonstriert einmal mehr, welch versierte und eloquente lyrische Stimme die russische Dichterin bereits mit Anfang 20 erreicht hatte.
Elaine Feinstein entdeckte Tsvetaevas Poesie früh in ihrer Karriere. Es hatte eine prägende Rolle in ihrer eigenen Fiktion und Poesie. Die besondere Fähigkeit, die sie in ihre Übersetzungen einbringt, die sie in Zusammenarbeit mit russischsprachigen Personen wie Angela Livingstone und Tatiana Retivov erstellt, besteht darin, Tsvetaevas einheimische Energien durch Syntax und nicht durch Metrum und vollständigen Reim zu vermitteln. In Gedicht 1 hält sie sich wie immer an Tsvetaevas grundlegendes Strophenmuster, den Vierzeiler, fügt jedoch Einzüge in die Zeilen zwei und vier jeder Strophe ein. Leider widersteht das digitale Format des Guardian Einrückungen, aber ich hoffe, dass die Leser in der Lage sein werden, sich den Effekt vorzustellen und seine lyrische Anmut zu spüren.
Tsvetaeva singt in diesem Gedicht ein fast widerwilliges Loblied auf die neu entdeckte lesbische Liebe. Der Ton ist sardonisch, als sie die Ursache für das Unglück ihrer Freundin diagnostiziert – „Du hast zu viele andere geküsst …“ Schon in der zweiten Strophe gibt es einen Hauch von „dunklem Schicksal“, wo Tsvetaevas Persona Shakespeares tragische Heldinnen in ihrem Geliebten verkörpert sieht . Die Bildsprache der dritten Strophe – „ein eiserner Ring an einer blutleeren Hand“ – könnte sogar auf Lady Macbeth als eine solche Heldin hindeuten. Es ist klar, dass Tsvetaevas Person ihren eigenen heldenhaften Akt vollführt, indem sie jeden Wunsch nach „Worten der Liebe“ von jemandem überwindet, der einem romantischen Ideal gleichgeschlechtlicher Monogamie entspricht.
Tsvetaeva sieht ihre Verlassenheit voraus und umarmt sie: Der Grund, warum sie „Ich liebe dich“ sagen kann, ist, erklärt sie, „weil du brennst / und beißt“ und „weil unsere geheimen Leben / sehr unterschiedliche Wege nehmen“. Feinstein spielt etwas von der aufgeregten Rhetorik des Originals herunter: Sie erschafft eine Persona, die Feuer und Flamme ist, aber auch intellektuell bewaffnet. Gleichzeitig beschleunigt sie den syntaktischen Fluss zwischen den Strophen drei und fünf, indem sie im Original das Ausrufezeichen löscht, das dem Wort „ausdrucksvoll“ folgt, und es durch ein Komma ersetzt. Es gibt hier eine erzählerische Impulsivität, die an ein Volksmärchen erinnert, vielleicht verstärkt durch das Bild der Adressatin als „Adlerdämon“ und durch das Erscheinen der Sprecherin „im Nu“ über ihrem Sarg, zu spät, wie bereits vorhergesagt, um zu retten ihr (man fragt sich, wie diese Erlösung aussehen könnte). Tsvetaeva, die jüngere der beiden Frauen, behauptet sowohl ihre Autorität als Dichterprophetin als auch die anscheinend gefährliche sexuelle Expertise ihrer Freundin.
Der heftige, wenn auch humorvolle Versuch, die Macht wieder ins Gleichgewicht zu bringen, nimmt in der letzten Strophe eine entzückende Wendung, mit einem dreifachen Reim, der plötzlich die erstaunliche Tatsache erhellt, dass die „Sie” in dem Gedicht ist kein “er“. Trotz der kleinen Geste der Distanzierung hellt die Wucht der Idee dieser „einen bezaubernden Ironie“ die vorangegangenen Gewitterwolken auf und scheint mit einem Schlag das Fenster zu einer glücklicheren zukünftigen Beziehung zu öffnen.
Das russische Original von Podruga finden Sie hier im Internet. Sie können auch eine kostenlose Übersetzung und einen interessanten Kommentar lesen hier von Rachael Daum.