(Glassnote)
Der Singer-Songwriter beeindruckt weiterhin auf einem zweiten Album, das in seinen rockigeren und sanfteren Momenten gleichermaßen betört
„Schwöre, ich habe ein Schild auf meinem Rücken“, stürmt es Jadevogel auf Candidate, einem kantigen Rock-Briller, der darüber spricht, ein Dickkopf-Magnet zu sein. Mit ihrem zweiten Album beschäftigt sich die englische Sängerin (die die Brit School besucht hat und jetzt in den USA lebt) mit verwirrenden ersten Eindrücken von 2019 Jadevogel, ein fesselndes Debüt von Americana-gefärbtem Pop-Rock, angetrieben von bemerkenswertem Songcraft und dieser süß gezackten Force-10-Stimme.
Und doch bei all den erklärten Einflüssen hier – Blur! Oase! die Bee Gees! Iggy Pop! PJ Harvey! – Es ist ihr zu verdanken, dass es immer noch sehr nach Jade Bird klingt, wenn auch deutlich rockiger. Es gibt eine Schwere der Gitarre und Absicht, die ihr gut passt, von den schmutzigen, klobigen Riffs und dem rohen Heulen von Open Up the Heavens bis zum Sladey-Stampfen von Honeymoon. Ihre weicheren Töne sind ebenso betörend: Punchline lehnt sich an die expansive Klasse von Nashvilles Session-Musikern an (das Album wurde in den legendären RCA-Studios aufgenommen), eine reichhaltige Country-Rock-Kurzgeschichte, die Bilder wie “eine Hochzeitsband, rausgeworfen” Fenster einer schwarzen Limousine“, während Red White and Blue eine zarte Killer-Akustikballade ist.
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