ichn den letzten Jahren gab es eine zunehmende Diskussion über die starren Geschlechterrollen im Ballett und männliche oder nicht-binäre Tänzer, die traditionell weibliche Rollen spielen. Aber Les Ballets Trockadero de Monte Carlo waren dieser Kurve um fast 50 Jahre voraus.
Die Trocks, wie sie genannt werden, sind eine rein männliche Truppe, die in den 1970er Jahren in New York gegründet wurde und klassische Ballerina-Rollen in Spitzenschuhen und Tutus tanzt. Sie treten mit seriöser Technik neben High Camp und Slapstick-Heiterkeit auf; Sie lieben Ballett und spießen gerne seine Tropen und Traditionen auf. Sie sind irgendwie sowohl ein Nischenthema – sie beziehen sich auf ein obskures sowjetisches Ballett oder verspotten die Besonderheiten einer bestimmten Choreografie – als auch Lieferanten von breitestem Humor und Anziehungskraft. Wer freut sich nicht über eine Symphonie aus Fallstricken und perfekt getimten Fehlern?
Mit einem umfangreichen Repräsentantentanz tanzt die Kompanie verschiedene Programme in London und auf einer UK-Tour, aber jeder wird seine Einsendung von Schwanensee sehen können, was der Höhepunkt dieses Eröffnungsabends ist. Es hat das engste Comic-Timing und die fesselndsten Charaktere sowie technisch beeindruckende Tänze von Schwanenkönigin Odette, alias Takaomi Yoshino, alias Varvara Laptopova (Alle Tänzer haben amüsante Drag-Namen und Hintergrundgeschichten). Yoshino untermalt balancierte Arabesken mit einem feigen Grinsen für das Publikum. Er taucht später als Pan in der Nymphen-und-Faune-Fantasie Valpurgeyeva Noch auf und tanzt alle anderen von der Bühne.
Bei den Trocks geht es nicht nur darum, der „beste“ Tänzer zu sein. Meistens geht es darum, in eine Farce abzugleiten und dabei liebevoll auf balletische Details zu achten (wie in Nightcrawlers, einer Interpretation von Jerome Robbins), oder einfache visuelle Gags zu machen, wie einen Pas de Trois mit zwei sehr großen Ballerinas und einem Partner, der nur zu ihnen reicht Brustwarzen – und untergraben gleichzeitig die Normen des Balletts (und der Gesellschaft).
In einigen der ergrauten alten Ballette ist die Grenze zwischen Realität und Parodie so dünn wie eine hochgezogene Augenbraue, und sie gehen sie bewusst. Wenn Zauberer Rothbart einen Schwan auf Rädern über die Bühne zieht, ist das nicht weit von ein paar seriösen Inszenierungen, die ich gesehen habe. Im Zuschauerraum bricht schallendes Gelächter aus. Sie haben ihren Haken und es funktioniert, auch wenn es manchmal etwas dünn ist.