Cloris Leachman? du fragst. "Ja wirklich?" Die alarmierend strenge Haushälterin Frau Blücher in Mel Brooks '"Young Frankenstein"? Die kaum funktionierende Oma, die 2003 im "Bad Santa" im Bademantel und in den Hausschuhen herumtollte? Die Frau, die die gesamten 1970er Jahre damit verbracht hat, die selbstverherrlichende, selbsttäuschende und fröhlich saure Phyllis Lindstrom in "The Mary Tyler Moore Show" und einer Spinoff-Sitcom zu spielen?
Dieser Cloris Leachman?
Ja. Absolut. Einer der ganz Großen.
Diese oben genannten Charaktere – ihre bekannteste Handvoll Rollen – deuten nur auf die uneingeschränkte Reichweite und anhaltende Qualität von Leachmans Werk in über einem halben Jahrhundert mit mehr als 200 Credits auf großen und kleinen Bildschirmen hin. Die Größe der Rolle schien keine Rolle zu spielen, ebenso wenig wie das Alter oder das Verhalten des betreffenden Charakters. Sie schien buchstäblich zu allem und jedem bereit zu sein.
Ihre Credits im frühen Fernsehen der 1950er und 1960er Jahre sind wie eine Mini-Geschichte des Mediums, mit Shows wie "Bob and Ray", http://rss.cnn.com/ "Gunsmoke", http: //rss.cnn .com / "Rawhide", http://rss.cnn.com/ "Route 66", http://rss.cnn.com/ "Perry Mason", http://rss.cnn.com/ "The Donna Reed Show, "http://rss.cnn.com/" Dr. Kildare "und" The Twilight Zone ", an die sie sich am besten aus der Episode" It's a Good Life "von 1961 erinnert, in der sie die eng verwundete Mutter von Billy Mumy's ist apokalyptisch launischer kleiner Junge, beide Rollen würden sich in einer Fortsetzung von "Twilight Zone" aus dem Jahr 2003 wiederholen.
Apropos Mütter, hier ist eine lustige Tatsache: Für eine Staffel (1957-8) war sie Lassies TV-Mutter, bis sie durch June Lockhart ersetzt wurde.
Ich schweife ab. Inzwischen sagen Sie wahrscheinlich: Große Sache. Es beweist nur, dass sie beschäftigt war. Viele Charakterdarsteller machen sich der Öffentlichkeit bekannt, nur weil sie immer da sind. Wo ist die Größe darin?
Kehren wir zu Phyllis Lindstrom zurück. Wenn Sie regelmäßig "The Mary Tyler Moore Show" gesehen haben, erinnern Sie sich an sie, zusammen mit dem Moderator Ted Baxter und Sue Ann Nivens (gespielt von Betty White), der glücklichen Hausfrau, als eine der drei anmaßendsten und ahnungslosesten Personen in Mary Richards Umlaufbahn.
Eine der bleibenden Gnaden dieser bahnbrechenden, viel geehrten Sitcom war jedoch das Beharren darauf, dass selbst widerliche Idioten auch Menschen sind. Und als die Show Leachman Raum gab, den Vorhang für die tiefen Wunden und Unsicherheiten ihres Charakters zurückzuziehen, ließ sie uns Phyllis 'Narben sehen – ohne Pathos und mit all dem schreienden, klug beobachteten Witz, der immer noch mitsummt. Diese delikate, tadellos ausgearbeitete Handwerkskunst gewann ihre beiden am besten unterstützenden Comedy-Schauspielerinnen Emmys.
Und selbst als sie jede Woche Phyllis kuratierte und gleichzeitig Gehaltsschecks, Credits und noch mehr Auszeichnungen sammelte, gelang es ihr, ihren unauslöschlichsten Triumph auf der großen Leinwand hervorzubringen: eine Oscar-prämierte Leistung als Ruth Popper in "The Last Picture Show" von 1971.
Ruth war die traurige, vernachlässigte Frau des Highschool-Fußballtrainers in einer kleineren Stadt in Texas, die so schnell verdorrt wie sie. Ihre Affäre mit Sonny, einem Abiturienten, der von Timothy Bottoms gespielt wird, gibt ihren Gesichtszügen Hoffnung und sogar Lebhaftigkeit zurück. Aber Sonny verlässt sie für das hübscheste Mädchen der Schule, Jacy (Cybill Shepherd), mit dem er in einer kurzen, zum Scheitern verurteilten Ehe flüchtet.
In der letzten Szene des Films kehrt Sonny zu Ruths Haus zurück und findet sie noch hagerer und verzweifelter als zuvor. Leachman schafft eine Zone wilder Spannung, da ihr Charakter ihre Wut, ihren Groll und ihren tiefen Schmerz kaum zurückhalten kann. Ihre Wut lässt nach, als sie sieht, dass die Trostlosigkeit ihres züchtigen Geliebten mit ihrer eigenen synchron ist, und vergibt ihm ganz allmählich und überzeugend.
Wenn Sie so handeln, kann ein verlassener Wald weinen, während das stumpfeste, am meisten verlassene Objekt menschlich erscheint. Das macht es großartig.