Ter Film, über den dieses Jahr in Berlin alle sprechen, ist der umwerfend gelungene und selbstbewusste Debütfilm der 42-jährigen mexikanisch-bolivianischen Filmemacherin Natalia López Gallardo; Als ehemalige Cutterin hat sie mit Lisandro Alonso und Carlos Reygadas zusammengearbeitet, deren unterschiedliche Einflüsse in der Mischung aus Mattigkeit und Schock des Films erkennbar sind. Der Titel scheint sich auf ein buddhistisches Gleichnis über den Mann zu beziehen, der in Armut lebt und nicht weiß, dass ein wohlhabender Freund einen kostbaren Edelstein sicher, aber unsichtbar in sein Gewand eingenäht hat, damit er nicht so leben muss: Die Anspielung ist eine von die vielen undurchsichtigen und schwierigen Dinge an diesem Film.
Es ist ein verstörendes und verstörendes Werk, ein psychopathologisches Moodboard eines Films, in dem Schuld, Entsetzen und Scham die Atmosphäre vergiften. Was genau vor sich geht, muss man den indirekten Hinweisen und trüben Hinweisen entnehmen; Diese werden nie endgültig und endgültig enthüllt, und ich kann nicht absolut sicher sein, dass diese Unklarheit nicht ein Fehler des Erstfilmers ist. Aber Gallardo verfügt sicherlich über eine fließende Filmsprache.
Dies ist eine Geschichte über Kriminalität, Klasse und Korruption im modernen Mexiko. Isabel (Nailea Norvind) ist eine wohlhabende Frau mit zwei Kindern, Benja (Balam Toledo) und Vale (Sherlyn Zavala Diaz). Ihre Ehe zerbricht offensichtlich und sie nimmt die Kinder mit, um in die heruntergekommene modernistische Villa zu ziehen, die einst ihrer verstorbenen Mutter gehörte, einer herrischen Frau, die wir in einer Rückblende sehen. Das Dienstmädchen dort, Maria (Antonia Olivares), wird vom Verschwinden ihrer Schwester heimgesucht, eine grimmige Alltagssituation, da Entführungen und Morde die Grundnahrungsmittel der kriminellen Klasse Mexikos sind – zusammen mit Drogen natürlich. Polizeiliche Durchsuchungen zeigen uns, dass die Leiche dieser Frau tatsächlich auf dem Gelände begraben sein könnte.
Maria hat ein weiteres Geheimnis: Der aufstrebende junge Mafioso Adan (Juan Daniel García Treviño) hat eine Art Einfluss auf sie und tatsächlich auf seine eigene Polizistenmutter Torta (Aida Roa), die sowohl von der Beteiligung ihres Sohnes an Verbrechen als auch von ihrer eigenen angewidert ist Komplizenschaft bei Kartelloperationen, die ihre eigenen Vorgesetzten höflich von ihr erwarten. Und im Zentrum des Ganzen steht Isabel offensichtlich vor dem Bedürfnis, das Geheimnis um Marias Schwester zu lüften, aber auch verletzt und bestraft zu werden. Ist ihr Selbsthass und ihre Selbstverletzung ein Symptom eines Giftes in der spirituellen Wasserversorgung? Oder ihr Hass auf ihre Mutter? Ihr möglicherweise missbräuchlicher Ehemann? Nahaufnahmen auf Norvinds Gesicht zeigen jemanden, der vor unterdrückter Wut und Verzweiflung pulsiert.
Es ist ein Film, dessen prozedurale Benommenheit das Publikum absichtlich anfälliger für seine Momente des hochwirksamen, nullauslöserwarnenden Schocks macht; Diese werden von Adrian Durazo mit großem Geschick und brillanter Kameraführung verwaltet. Aber wie bei der Arbeit von Reygadas habe ich das unbehagliche Gefühl, dass die Brillanz dieser Schnörkel, insbesondere die kulminierende und traumhafte Zeitlupensequenz, eine gewisse kreative Unreife zeigen könnte – so beeindruckend und effektiv sie auch sind.
Doch Gallardos Auseinandersetzung mit den begrabenen, geleugneten Verbrechen des mexikanischen Staates und der mexikanischen herrschenden Klassen hat auch eine grimmige, hohe Ernsthaftigkeit. Es hat die Dimensionen einer Tragödie.