Thier ist eine besondere Strenge in Jessie Burtons Schreiben. Interessant, dass sie ihre Karriere hätte beginnen sollen – mit dem Millionenseller Der Miniaturist (2014) – in Amsterdam in den letzten Jahren des niederländischen Goldenen Zeitalters, als der Reichtum der kalvinistischen Niederlande nur noch von Sparsamkeit und Fleiß übertroffen wurde. Diese Atmosphäre der Strenge und Opulenz scheint auf formaler Ebene in Burtons Prosa durchgedrungen zu sein. Ihr Schreiben ist sowohl distanziert als auch würdevoll, obwohl dieser Kälte eine fast obsessive Intimität mit der physischen Welt entgegenwirkt. Objekte erhellen die sie umgebenden Räume; Sie ist brillant in der Art und Weise, wie Kleidung und Dekoration die Persönlichkeit und die Bestrebungen derer, die sie besitzen, laut ausdrücken.
Nach zwei mehr oder weniger zeitgenössischen Romanen Die Muse (2016) und Das Geständnis (2019) und zwei Bücher für jüngere Leser, Die unruhigen Mädchen (2018) und Meduse (2021) ist Burton in die Welt der zurückgekehrt Der Miniaturist für ihren vierten Roman für Erwachsene. Es ist immer schwierig, eine Fortsetzung zu rezensieren, ohne das erste Buch für diejenigen zu verderben, die es noch nicht gelesen haben. Lassen Sie uns das sagen Der Miniaturist beendet mit einer Geburt und zwei Todesfällen und einer neuen Ordnung, die dem Brandt-Haus an der Goldenen Biegung des Herengracht-Kanals auferlegt wurde.
Wir springen jetzt 18 Jahre nach vorne in ein ganz anderes Amsterdam. Unüberlegte Kriege und schlechte Investitionen haben die Niederlande geschwächt und die Stadt steht unter einer Wolke. Wir eröffnen an Theas 18. Geburtstag in einem Zuhause, das sowohl klaustrophobisch als auch von Tragödien geprägt ist: „Freude in diesem Haushalt ist immer mit Verlustangst verbunden.“ Thea ist der Erzählmotor dieses Buches, wie Nella, ihre Art Tante, der Motor des vorherigen Romans war. Thea ist strahlend und neugierig und will unbedingt mehr über ihre tote Mutter erfahren. Sie ist auch verzaubert von einem charismatischen Bühnenbildner, Walter, „der einzigen Person, die sie von ihren Hüllen treiben kann“. Theas Familie hat jedoch andere Vorstellungen von ihrem romantischen Leben und betrachtet ihre Verlobung als eine Möglichkeit, ein weitgehend erodiertes Vermögen wiederherzustellen.
Es ist immer interessant, wenn ein Autor nach einiger Zeit in die Geschichtenwelt eines Buches zurückkehrt. Die Misserfolge überwiegen tendenziell die Treffer – für jeden Die Testamente es gibt zwei oder drei Kaiserliche Schlafzimmer oder ein Kampfclub 2. Bei Burton bekommt man jedoch das Gefühl einer Schriftstellerin, die sich viel wohler in ihrer Haut fühlt, einer Person, die in Thea eine Figur gefunden hat, die die physische und emotionale Landschaft des frühneuzeitlichen Amsterdam wiederbelebt. Thea ist wilder und eigensinniger als Nella es jemals war, und trotz der finanziellen Probleme, die ihre Familie verfolgen, ist dies ein Buch mit einem wärmeren Herzen als das leicht kühle Original. Der titelgebende Miniaturist von Burtons Debüt kehrt hier zurück und hinterlässt Gaben, die auf eine übernatürliche Fähigkeit hindeuten, hinter Fassaden tiefere Wahrheiten zu sehen – eine Einbildung, die immer auf die Macht des Autors hinzuweisen schien.
Im Das Haus des Glücks, Burton hat das Seltene getan und nach einem erfolgreichen Debüt einen Roman vorgelegt, der sowohl in Stil als auch in Substanz überlegen ist. Erfreulich ist, dass Thea und Nella nach einer Vielzahl von Abenteuern in eine neue Welt starren, was darauf hindeutet, dass es noch mehr über diese kühn unkonventionelle niederländische Familie zu erzählen gibt.