vittorio Piovani ist Barbier in Traversetolo, einem Dorf in Mittelitalien. Jeden Sonntag zieht er einen eleganten Anzug an, putzt seine Schuhe, kräuselt seinen langen Schnurrbart und geht wie viele andere Wochenend-Clubber in einen Club in einer nahe gelegenen Stadt tanzen. Abgesehen davon, dass Piovani ein 75-jähriger Großvater von drei Kindern ist und für eine Szene lebt, die ihm ein tief verwurzeltes Gemeinschafts- und Zugehörigkeitsgefühl gibt.
Piovani ist ein eingefleischter Fan von Liscio, einem italienischen Musikgenre und einer Tanzszene mit speziellen Veranstaltungsorten Ballen, und ein Fandom, das im Allgemeinen über 50 (öfter über 65) ist. Auf seine Weise ist es eine glamouröse, wilde und gegenkulturelle Ecke des europäischen Clubbings. Die Musik ist sprudelnd – mit viel Akkordeon – und die Ästhetik unverkennbar: Bandmitglieder tragen Satinkleider und Schlaghosenanzüge, mit viel glänzendem Stoff und Pailletten; Gäste verkleiden sich, als würden sie an einer Hochzeit teilnehmen. „Liscio hat alles: ein bisschen Walzer, ein bisschen Polka, ein bisschen Tango und ein bisschen Slow-Dance“, sagt Piovani im Club Redas.
Vor Jahrzehnten dominierte Liscio Mittelitalien, insbesondere die Region Emilia-Romagna, aber es ist langsam zurückgegangen, und jetzt befürchten einige, dass Covid den letzten Nagel in den Sarg geschlagen haben könnte. Tanzsäle wurden fast zwei Jahre lang immer wieder geschlossen, bevor sie wieder vollständig geöffnet werden durften, als Italien in diesem Frühjahr seine Notstandsgesetze aufhob. Einige von ihnen hatten für immer geschlossen; andere haben wiedereröffnet, aber das Genre geändert.
Wenn ich an einem Sonntagnachmittag zu Besuch bin, ist Redas voll und ungefähr 150 Leute stehen Schlange, noch bevor der Veranstaltungsort geöffnet ist. „Hier sind wir – zum größten Teil ältere Menschen“, sagt Ornella, eine pensionierte Angestellte in den Siebzigern. Sie ist seit ihrer Jugend eine Liscio-Liebhaberin, als die örtliche kommunistische Partei Sommerfeste mit Liscio-Tänzen organisierte. Claudia, 69, Köchin, kommt zweimal die Woche, donnerstagabends und sonntags, denn „Gesellschaftstanz ist gut für meine Gesundheit und nimmt mir die Melancholie“.
Viele der Leute bei Redas haben eine besondere Beziehung zum Lucchi-Venturi-Orchester, das heute Abend spielt: „Natürlich hören wir auch andere Orchester, aber dieses hier ist etwas Besonderes für uns, es ist, als gäbe es keine Distanz zwischen Musikern und Publikum, “, sagt Letizia, die mit ihrem Ehemann Massimo dem Orchester durch ganz Italien folgt. Als die Band kurz vor der Pandemie ihr 25-jähriges Bestehen feierte, nahm das Paar an einer dreitägigen Tanzparty in einem Hotel am Comer See teil.
Die Namensgeberin und Akkordeonistin des Orchesters, Barbara Lucchi, ist eine Berühmtheit – in den 1980er Jahren war sie häufiger Gast im Fernsehen. Zusammen mit ihrem Mann Massimo Venturi, ebenfalls Akkordeonist, leitet sie eine Band von acht Mitgliedern, die vorerst auf vier reduziert wurden. In den 1990er Jahren spielte ihr Orchester jedes Jahr 300 Konzerte, die vor Covid auf etwa 130 gesunken waren: „Es war eine komplette Katastrophe, während und nach der Pandemie“, sagt sie. “Liscio-Künstler wurden am schlimmsten getroffen.”
Zwar war die gesamte Live-Musik von Lockdowns und Einschränkungen betroffen, aber Liscio litt besonders stark, weil sein Publikum anfälliger für das Virus war und vorsichtiger bei der Rückkehr war. „Wir hatten viele Verluste; Mitglieder unserer Öffentlichkeit sind gestorben“, sagt Lucchi. „Auch jetzt haben nicht alle Lust, wiederzukommen, und die, die es tun, tanzen seltener.“ Darüber hinaus geht es bei Liscio um das Tanzen in Paaren und ist mit sozialer Distanzierung nicht vereinbar.
Liscio, das von der italienischen Mainstream-Kultur herabgesehen wird, weil es als provinziell, unterschichtig und viel zu lagermäßig wahrgenommen wird, hat eine stark lokale und Arbeiterklasse-Dimension. Seine Wurzeln liegen in Bauerntanzmärkten zu Beginn des 20. Jahrhunderts, als Carlo Brighi, ein Geiger, der mit Arturo Toscanini spielte, mitteleuropäische Tänze wie Walzer, Polka und Mazurka an einen italienischen Geschmack anpasste. Aber das Genre, wie es heute bekannt ist, wurde nach dem Zweiten Weltkrieg geboren, als der Geiger und Komponist Secondo Casadei moderne Elemente wie Saxophon, Schlagzeug und Sänger hinzufügte und zu einem nationalen Star wurde. Sein Hit Romagna mia aus den 1950er Jahren ist immer noch ein Klassiker.
Liscio war der einzige in Italien beheimatete Tanz, der den Import amerikanischer Genres wie Swing und Boogie-Woogie überlebt hat, sagt die Musikkritikerin Giulia Cavaliere. Sein Erfolg, erklärt sie, liege in seiner romantischen Anziehungskraft: „Es geht um Tanzen und Erotik. Das Ballen waren Orte, an denen sich Frauen verkleideten, um einen Begleiter anzuziehen, und wo Tanz die Vorstufe eines Kusses war.“ Aber es gibt auch ein Element der Klassenerlösung: „Du bist die ganze Woche Bauer oder Fabrikarbeiter, aber am Wochenende ziehst du dich an und zwei Tage lang hast du eine andere soziale Rolle.“
Liscio boomte in den 1960er und 70er Jahren weiter, als Orchester wie Vera Romagna, Vittorio Borghesi und Castellina e Pasi große Tourneen bekamen. Der Star dieser Ära war Raoul Casadei, Secondos Neffe, der letztes Jahr im Alter von 83 Jahren starb. Als „il re del Liscio“ bekannt, war Casadei eine Ikone der 70er Jahre, sogar über die Liscio-Kreise hinaus, mit seinen Konzerten, die im Fernsehen ausgestrahlt wurden ein so mächtiger bekannter Name, dass andere Orchester zufällig den Namen Casadei nahmen, um die Öffentlichkeit glauben zu machen, dass es eine Art Verbindung gab.
Aber seit den 1990er Jahren hat Liscio einen stetigen, wenn auch langsamen Niedergang erlitten – zu deutlich, um sich zu erneuern, ohne seine Liebhaber zu verlieren, aber von jüngeren Italienern als passé wahrgenommen. „Früher waren die Clubs immer voll und so fanden viele Orchester gute Arbeit. Jetzt kommt ein großes Publikum nur, wenn große Namen spielen“, sagt Venturi. „Früher war das ein guter Job, auch wenn man in einem kleineren Orchester spielte, aber das ist nicht mehr der Fall.“ Die Wirtschaftskrise hat einige Orchester dazu veranlasst, ihre Kosten zu senken und sogar auf Karaoke-Backing-Tracks zurückzugreifen, während andere einfach auf profitablere Genres wie lateinamerikanischen Tanz umsteigen.
„Liscio wird immer minderwertiger, repetitiver“, beklagt Moreno Conficconi, ein Klarinettist, Sänger und Arrangeur, der kürzlich zusammen mit dem Sänger Mauro Ferrara und dem Jazzkünstler Mirco Mariani ein Musikprojekt namens Extraliscio gegründet hat, das darauf abzielt, den Stil zu modernisieren und ihn fröhlich zu kontaminieren Punk und Elektronik.
Für Liscio-Fans ist Conficconi eine Legende: Er begann 1972 zu spielen und diente als Leiter des Orchesters von Raoul Casadei, der ihm den Spitznamen „il biondo“ gab, unter dem er noch heute steht (auch wenn er nie blond war). . Aber seine Kollegen von Extraliscio haben einen anderen Hintergrund und – angesichts des niedrigen kulturellen Ansehens von Liscio – haben sie einige hochgezogene Augenbrauen bekommen. Mariani sagt, als andere Jazzmusiker erfuhren, dass er ein Liscio-Projekt machte, „waren sie so überrascht, dass sie dachten, ich hätte eine Affäre mit einem Liscio-Mädchen. Für sie war es nur zweitklassige Musik.“
Extraliscio genießen jetzt ein gewisses Ansehen und wurden zu San Remo, Italiens renommiertestem Musikfestival, eingeladen, aber der Kritiker Cavaliere bezweifelt, dass sich dieses Ansehen auf das gesamte Genre erstrecken wird, und sagt, dass sein Niedergang tiefe Wurzeln hat. „Liscio drehte sich um kleine Gemeinschaften, die sich auf Plätzen versammelten Ballenaber heute haben junge Menschen diese Verbindung zu ihrer Mikro-Community nicht – sie wollen sich davon lösen.“
Conficconi sagt, dass Covid „wie eine Guillotine“ für Hunderte von Orchestern gehandelt hat, und als die Clubs endlich wiedereröffnen konnten, haben sie nicht das Publikum bekommen, auf das sie gehofft hatten, während Venturi sagt, dass Liscio irgendwann sterben wird: „Du weißt es nicht Ich finde keinen jungen Menschen in a Balera; die Welt verändert sich.“ Aber Conficconi sagt, die Hoffnung sei nicht verloren: „Es ist eine Musik, die Menschen zusammenbringt; Leute haben Liebe gefunden, Liscio zu tanzen. Es kann nicht einfach verschwinden.“
Zurück bei Redas kündigt Lucchi an: „Jetzt machen wir die Polka-Challenge!” Die Menge bricht in Jubel aus: Sie tanzen, plaudern und trinken stundenlang und haben trotzdem die Zeit ihres Lebens.