Ter Titel von Mum – ein ideenreiches Stück von Morgan Lloyd Malcolm, Autor des exzellenten Shakespeare-Spin-offs Emilia (2018) – ist einzigartig, bezieht sich aber auf drei Mütter: Nina, deren Baby Ben drei Monate alt ist; Ninas eigene Mutter; und Pearl, Ninas Schwiegermutter kraft (oder doch?) von Ehemann David, einer zentralen, aber unsichtbaren Figur in einem Theaterstück, das Philip Larkins Zeile feminisiert: „Der Mensch übergibt dem Menschen das Elend.“
Von der ersten Nacht an lässt die schlafhungrige Nina Ben mit David und seiner Mutter weg , Panik und Unzulänglichkeit sind sehr häufige Reaktionen. Ninas Albtraum – das richtige Wort für manche Szenen – ist, dass ihr die Leute erzählt haben oder sie gehört hat, was sie hören will.
Vielleicht aufgrund einer Zeit der Extreme scheinen die jüngsten neuen Stücke (Alesha Harris’s Is God Is, Suzan-Lori Parks’ White Noise) oft griechische Tragödien zu kanalisieren, und irgendwo in Mum steckt die Idee von Medea, Euripides’ Vorwurf der Matschigkeit über die Mutterliebe.
Lloyd Malcolm wechselt mutig den Ton, von komisch zu manisch, und wirft die Zeit durcheinander, so dass wir in Abigail Grahams nervenaufreibender Inszenierung davor zurückschrecken würden, auf die Ereignisse vor Gericht zu schwören.
Die Dialoge wechseln sich mit reißenden Monologen und engen Wortwechseln ab, in denen die schlichte Aussage „Ich konnte das nicht“ zweimal mit ganz unterschiedlichen Schlussfolgerungen gesprochen wird und eine nur in Klischees sprechende Figur sich als aufmerksames und nicht faules Theaterstück entpuppt.
Zu bedauern ist, dass die Autorin das wirtschaftliche Element der Kinderbetreuung nicht mehr wie in Werbematerial untersucht; Ninas häusliche Situation muss aus dem zwielichtigen Drehbuch herausgenommen werden.
Sophie Melville ist als Frau, die in Verantwortung ertrinkt, abwechselnd urkomisch und beängstigend; Denise Black spielt subtil viele Gesichter der Mutterschaft; und Cat Simmons unterscheidet geschickt einen Chor von Frauen mit persönlichem oder beruflichem Interesse am Leben von Baby Ben. Obwohl nur 60 Minuten, ist das Stück dramatisch und soziologisch eine Power-Stunde.